美術這一塊，星云游戲的團隊在這一塊可以說是非常能打了。
盡管《生化奇兵：無限》的風格是卡通渲染的那種。
但對于星云游戲而言的話，其實也并不是多大的問題。
因為對星云游戲而言，卡通渲染類的游戲美術也并不是沒有做過。
早先的《守望先鋒》還有后面的《英雄聯盟》，包括《無主之地》還有《超級馬里奧：奧德賽》《塞爾達傳說：曠野之息》等一系列的游戲，其實都是偏向于卡通渲染的一種風格。
當然這些游戲對《生化奇兵：無限》的美術風格而言，自然是不能夠直接調用的。
但對于整個人團隊來說的話，這種卡通渲染的美術，已經是輕車熟路了。
維多利亞與ArtDeco的風格，加以卡通渲染的模式，展現出蒸汽朋克的世界。
大致的一個方向確認了，美術資源產出也很快在進行了。
楊晨進行了初稿的一個審閱，距離心目中還有比較大的差距，不過這也很正常，畢竟只是初稿，只是一個想象中的概念而已。
更多細致的點，還是需要慢慢雕琢打磨的。
另外就是針對于游戲的玩法這一塊。
盡管《生化奇兵：無限》精彩的地方在于他的一個劇情，還有美術風格。
但它畢竟不是真正所謂的藝術品，它的本質還是一款游戲，玩法還是它的一個比較重要的核心點。
而對《生化奇兵：無限》中的一個玩法，基本上采取的是一個半開放式的世界。
整個游戲的主線是單一線性的，但同時哥倫比亞天空城許多地方，玩家都是可以進行游覽探索的。
例如中心城、圣象島、勇士園、還有芬克城、富麗街這些地區，玩家都是能夠進行自由的探索。
同時在游戲里面也會加入一些相應的支線任務，例如《巫師：狂獵》中針對于獵魔人世界觀的一個填充。
在《生化奇兵：無限》中，同樣也可以用這種方式來告訴玩家更多一些，不方便在主線里面直接告知的內容。
在夢境記憶中《生化奇兵：無限》里面其實也有相當多這樣的內容與信息，只不過卻并沒有直接加入到玩家可以體驗的游戲內容里面。
更多的只是以海報、又或者隱藏的小收集點，擺放在地圖的各個角落里面。
這倒并不是所謂的彩蛋，只是游戲開發的資源，不足以讓他們加入這么多的內容。
從后半段《生化奇兵：無限》較為重復的關卡設計，就能夠看得出這一點了。
重復的利用已有的美術資源，跟關卡設計資源，這就是最好的一個證據了。
其次則就是游戲里面，伊麗莎白的一個塑造了。
首先就是伊麗莎白的臉模。
盡管是卡通渲染，但本身《生化奇兵：無限》里楊晨還是準備找尋各個真人動捕演員，進行動作素材的捕捉。
一方面是節省時間成本，另一方面也是這樣會比手動調試要更方便，且動作表現更加的自然。
不過跟尋常的動捕演員不同，《生化奇兵：無限》里面，伊麗莎白的動作捕捉，楊晨準備找尋一個舞臺劇的演員進行素材收集。