大河劇不是娛樂用品，而是文化工程，怎么才能拍出彩確實是個問題。
這玩意兒NHK堅持拍了三十多年了，曰本歷史又很單調，真說起來值得拍的就兩個時代——戰國時代和幕府末期，這么多年反反復復的拍，哪怕視角不一樣，每次的人物、家族不一樣，觀眾也該審美疲勞了，這大概就是大河劇收視率一年不如一年的主要原因。
所以，先不說怎么拍出彩了，選題都是個難關。
等過了選題關，然后還要盡量尊重史實，這對創作其實是個挺大的束縛，感覺也不怎么好處理。
比如，歷史上該主角經常被人打得丟灰棄甲，狼狽逃竄，比狗都不如，觀眾看了肯定心里不舒服；
又或主角遇到了大難關，觀眾正盼著他絕境翻盤呢，結果這人在歷史上是只忍者神龜，直接跪下認慫了，還把老婆女兒一起送了，觀眾八成又該不樂意了，感覺心塞無比；
再或者主角一輩子沒談戀愛，老婆默默無聞，那就電視劇來說，該添個紅顏知己，但歷史書上硬是找不到又該怎么辦？
做為娛樂用品，這么拍肯定是不行的，收視率八成要暴死，但就大河劇來說，你魔改一下戰役或是弄進個架空人物進去，好看是好看了，文化界人士八成又要不樂意了——這個在后世是有先例的，在2000年后，大河劇的收視率慘不忍睹，NHK倒也想過不少辦法想挽回，比如正劇中塞進個架空女角色，又或者干脆全架空一段歷史，結果是討好觀眾了，卻引起了文化界人士的全面抵制，認為這劇簡直是在誤人子弟，制作人被罵了個狗血淋頭。
這確實挺難辦，而就算過了選題、劇本這兩關，拍攝也不怎么好拍，要征集一大批歷史學家、考古學家、民俗學家，保證歷史細節的真實性，比如衣物、布景、兵器、盔甲之類全都有據可考，甚至連偏僻方言都要考慮進去——一般電視劇不用考慮這些，全用標準語就行了，最多添點關西腔，但大河劇里那家伙從哪個蕃來的，最好還是讓他說哪里的方言比較好。
所以說，拍攝準備工作也是個難題。
再往后估計也輕松不了，比如組織拍攝一場連燒帶冒煙的大戰役，要看起來真實，場面夠大，還得看起來有意思，這些也是個挑戰……
大河劇（大時代劇）想拍肯定能拍，但想拍出彩，真的難——讓觀眾滿意之余，還得讓文化界人士也滿意，雙重難度。
或者該拋棄觀眾？
不，電視劇拋棄觀眾只追求真實性和藝術性，那怎么可能有影響力？但也不能不管文化界人士，關東聯合電視臺就是想要這些人也對其產生好感……
要了老命了，這兩者的喜好偏重點不一樣，搞不好要豬八戒照鏡子，里外不是人！
千原凜人回了辦公室，托著下巴思考了一會兒，越想腦袋越疼，但這任務他接了，不管難不難都要去做的——志賀步現在和他利益一致，也一直很支持他，那現在志賀步要完成理事會，也就是電視臺股權所有者代表們的任務，自己就算為了將來考慮，終歸是要幫幫他的。
那就先從選題開始好了……
他直接就把三田智久叫了過來，直接吩咐道：“三田君，幫我找本曰本歷史通史，或者全面點的歷史書來，然后再盡量搜集一些歷史人物傳記。嗯，還有把NHK和四大拍過的所有大河劇、大時代劇名單整理出來，我要用。”
三田智久就是他的苦力，哪怕不知道他要干什么也無所謂，直接應道：“是，千原老師。”