萬長生更清楚自己看的是一出戲。
一出用藝術升華，來傳遞民族吶喊的戲。
如果要繪制這樣一副時代畫卷，腦海里面應該是什么樣子，能用什么表現形式。
他思考的已經是這種角度和內容了。
三四個小時的劇目，中場有休息時間，萬長生坐在那根本沒挪窩，而是定定的看著臺上，摸出自己的小速寫本，在上面迅速勾勒出一張手稿。
旁邊的同伴光是看他摸出紙筆，就屏息凝神的悄悄舉著手機攝像不敢動，隔著座位的伸長脖子之余，更是伸手攔住可能有人經過的打擾。
后排無聲無息站了一大堆，還相互用手拉扯不要擋住臨時亮起來的光線，前排辛苦些，讓開視線，但使勁趴在座位靠背上看點邊角。
不少人得相互用手提醒，不要出聲，甚至得使勁捂住自己的嘴，免得忍不住感嘆。
萬長生不是說畫得有多么天下第一，而是他擁有扎實的基本功，又有心無旁騖的專注度。
新文化運動有很多波折，他在一些廟里殘存的那個年代書報雜志上，其實看到的和宣傳的不一樣，譬如甚至有主流言論那時候是要把漢字都廢除掉的，因為相比幾十個字母，哪怕學拼音，也比學幾千個漢字更容易，在那些文化干將們看來，復雜難學的文字，是阻礙中國掃除文盲的最大壁壘。
在當時那個年代，被逼得頭發都要白了的文化干將們，痛心疾首得有些囫圇吞棗，或者說過猶不及也是可以理解的。
但事實證明，掃除文盲的障礙不是文字，而是社會安定，還是老祖宗說得對，倉廩實而知禮節。
先解決了吃飯穿暖的基本問題，文化水平才會逐漸提升，戰亂紛飛的朝不保夕，誰還關心學漢字學拼音？
所以那個年代的文化運動，就是戴著鐐銬在跳舞。
這些新文化運動的干將們拼命想拉拽著民族、國家向好的方向發展，也正是他們的努力，才讓封閉的國內看到更多先進思潮影響，進而推動了革命。
萬長生就是表達的這種感受。
他純粹是想到假若自己就像二中壁畫那樣，要來表達這個主題，應該怎么畫。
隨手勾勒的也是腦海里面噴薄而出的創作靈感體現。
也就比普通大屏手機大點的長條速寫本，平時用來勾畫單個人物是挺不錯的，但現在橫著迅速勾勒出二三十個人物的畫面，就仿佛在搞微雕微縮景觀，更難得的是萬長生居然勾出了每個人物的面部五官，哪怕小得跟只有逗號那么簡單，但他也盡可能結合身形表現這個角色的情緒！
這就是他的強項了，畫過太多太多的壁畫，中國畫里面對人物不需要分清楚眼皮、瞳孔、鼻梁骨的細節，但也許就是輕輕一撇，就能體現憤怒、焦灼或者歡笑。
十幾個學生站著不動，吸引更多學生圍過來，大家都知道是萬長生在畫畫，有些著急的甚至爬上座位疊羅漢。
帶隊工作人員、負責官員過來驅散，卻立刻被外圍的學生小心做噤聲手勢，還幫忙讓出點縫給他們看。
在外行的眼里，萬長生的表現不比臺上那些演員的水準差。
嘆為觀止的那種紛紛舉著手機從各種縫隙希望能拍到點。
就算擠不了多少人，也擋不住這個團隊人多啊，幾百人里面稍微好奇的就能有不少。
于是，這樣在觀眾席，還是比較重要的前排嘉賓席，忽然這么堆起一大堆人，還很沒規矩的連座位上擠站了。
在仰慕西方劇場禮儀，正在教化國內也要同步提高的演出方看來，這是很不合理的事情。
可過去的兩三個現場工作人員，早就被學生們游刃有余的擋開。
最后還是臺上這個角度，發現這么多年輕學生，圍著的人在寫寫畫畫什么？