宣德爐是這部的一件道具，它穿插在許多人物的經歷之中，也就讓許多人的命運被寫在一起。宣德爐就有了見證命運的意義。《宣德爐》里，身處逆境的許定寬一家，各有各的生活態度，各有各的生活結局，卻不約而同的在與命運抗爭著。“好好過吧”，話雖簡單無比，卻是他們痛徹心扉的人生體驗。
顯然，不能輕易將顧陸所著的《聊齋新義系列》定義為“聊齋志異跟風之作”，在古本《聊齋》中注入現代意識，融合傳統與現代的視界，從一個新的高度進行了顛覆和重構，讓形成了種奇妙的結構力量。作品敘述沒有絲毫故張揚的炫技痕跡，紛繁如實而澄澈如心，平靜的訴說著對世間的感悟。
《雙燈》《瑞云》在敘事的褶皺及鋪展手法、敘述的聲色及其張力控制等等方面，足可作為寫作課堂研讀的文本。
……（省略三四百字）
——編者]
人民文學的卷首都是名人，譬如《宣德爐》作者張策。
余心姚知道，《血色風箏》作者，寫過無字系列偵探。
當然余心姚對通俗沒什么研究，他對張策熟悉，是因為張策是《金盾》副主編啊！
金盾是四九城公安這口子的官方雜志……
不過吸引余心姚的肯定不是張策，而是“顧陸？是我認識的那個顧陸，顧陸的文章上《人民文學》了？”
簡社長動用人脈，把顧陸推上去了？余心姚內心第一反應。
很快，很快哦，余心姚就把這種想法掐滅。
老友雖說是半個生意人半個文化人，但也不至于這么做，認識多年余心姚了解。
就是說，真材實料上的？并且卷首提及的三四篇作品就是本期的特別推薦。
足可作為寫作課堂研讀的文本，編輯的評價基本頂天。
“這……顧陸？”
還是先看文章吧，余心姚改變自己按順序閱讀的習慣，直接跳到顧陸的兩篇文章。
《雙燈》《瑞云》合起來也不到三萬字，即便是仔細閱讀也很快讀完。
“入喉順滑，一點也不傷喉嚨。”說著，余心姚被煙草嗆到，干咳了兩聲。
余心姚想表達的是老瓶裝新酒，但這壺新酒，釀造得好。
特別是瑞云最諷刺，三兩筆就讓文章主題大轉變。
名妓瑞云臉上的墨跡消散之后，官人賀生反而感覺別扭，不喜歡了。
[賀生不像瑞云一樣關心，明晃晃的燈燭，粉撲撲的嫩臉，他覺得不慣。他若有所失。
瑞云覺得他的愛撫不像平日那樣溫存，那樣真摯，她坐起來，輕輕地問
“怎么了？”]
戛然而止，恰當好處！
“到底是賀生感覺自己配不上瑞云，更喜歡有墨跡的瑞云，還是賀生就喜歡丑？開放性的結局，顧陸太會改了。”余心姚稱贊。
“這評語誰寫的？”余心姚不同意‘足可作為寫作課堂研讀的文本’，因為沒有一定寫作功底，觀看這兩篇文，什么也學不到，埋太深了。
就如瑞云最后一段的“若有所失”，這不是常用詞，含義好像丟了什么似的。
但就這么一個詞，比“失魂落魄”“空虛”“難過”等等詞匯，要更恰當，很妙。不信，你結合劇情再看。很細膩，不適合入門讀者。
余心姚把煙桿放到煙灰缸上，立刻撥通了簡社長的電話。
對方迅速接通——
“怎么樣？小顧沒有傷仲永吧？”簡社長張口就是這句話。
前面在華師大的演講，這一波有點打臉，但余心姚內心反倒是高興的。
“他真的是寫短篇的天才，”余心姚說，“從《雙燈》《瑞云》能看出，他對文字的掌握非常老道。我這個老道是和人民文學刊登的文章相比。”