讀者群體從作品討論到作家，幾乎沒人提及翻譯者的名。和《浮文志》壓根不在正文后面標注有關，只在目錄進行一個標注。
“終于買到了。”安田一熊特地搭便車去了城里，觀音寺市的一家紀伊國屋書店。
上期《浮文志》出版，他沒買。
更進一步的說，他接其他雜志的翻譯，所出版的刊物，安田一熊也都不會購買。
畢竟小鎮上的711便利店沒多少種類雜志，從小山村到市里很麻煩。
不過麻煩倒是其次，最重要是安田自我否定，他不認為自己的翻譯，有收藏的價值。
那么這次為何不同？
安田一熊翻譯前，天才作家顧陸先詢問了一個問題。
“如果是方便記排列人名，你們霓虹的五十音一般是如何排列的？”
【先是“アカサタナハマャラヮ”分類
然后“アィゥェォ”或”カキクケコ”排列，我們一般的習慣就是如此。
請問我的回應有沒有幫助到顧桑？】
安田一熊肯花費時間去觀音寺市，就為《算珠上說戀語》，這故事背景是上個世紀二十年代對主人公和暗戀的同事都是財物，他沒什么代入感，在第二批翻譯的文章中，更喜愛人間椅子和鏡地獄——越是重口，越愛！
可這篇文章對他有不同的意義，安田一熊盤腿坐在臥室榻榻米上，在地面攤開雜志。
安田敬佩，“顧桑真是一位好作家，會因為出版國外，對內容進行修改，確保外國讀者的閱讀體驗。”
雜志上看到了他想見到的內容，首先前面解釋的內容和安田的回應一模一樣，只是更詳細。
后一段原文內容是：
［比如“伊藤”（to），就會立刻聯想到這是第一行（ア行）的第二個字。這是反向操作，試圖通過算盤上的數字設計出簡單的暗號。
依此邏輯……七十二錢是ミ（）。最后得出“ィトシキキミ”（可愛的你）］
在霓虹語的語境里，ィトシキキミ可以譯為我愛你。
“伊藤，我應該可以用，伊藤潤二的名字吧。”安田一熊是想取得信心。
「顧桑，我為貴作畫了一個漫畫，請……」
“不行，這樣不夠鄭重。”安田一熊把雜志擺在身旁，經過刪刪改改，好多遍之后，終于是把郵件發出去，附件內容正是他畫的漫畫版人間椅子。
綜上所述，什么是認真的文抄公？！顧陸在華夏《故事會》投這篇文章時，對暗號部分進行了修改，而翻譯又按照安田一熊的回答進行修改。
因為經驗習慣一類東西，是口耳相傳，在互聯網上搜索不到的，地域信息差即便在多年后也依舊存在。
文抄明明很簡單，但卻弄得很復雜的顧陸！
“簡單點，能不能簡單點啊。”顧陸嘆氣，他放下螺絲刀，也放棄自己維修。
別誤會，他其實完全不懂維修家電，只是單純想自己上，萬一呢？