三秦省，唐都市，三秦金座大酒店，豪華大床房。
相比于劇組內要刪減戲份的傳聞，林星灼團隊現在關注著更加重要，對于林星灼事業更加有里程碑意義的時刻！！！
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林星灼盤坐在床上，曹盾坐在會客椅，小馬坐在茶幾上面，點了一根華子，張幼茜正在調試著夏普電視機。
張幼茜一邊調著電視頻道，一邊感慨道：“正常一部劇從殺青到播出要8到16個月，有時候甚至要等兩三年。”
“我最近也認識了一些圈內經紀人、助理。”
“他們都說《蝸居》劇組是真的運氣好，金盾盛業影視朱京紅是真的厲害。”
林星灼靠在枕頭上面，吃著長勇娃娃樂親嘴片，說道：“怎么個厲害？”
“精準踩到了政策節奏，第一個吃螃蟹，愣是把這么難搞的現實主義都市劇，一路綠燈！”
曹盾本來想要插嘴解釋。
張幼茜興奮晃著手里的遙控器，說道：“調好了！開始了！”
申城電視臺的晚間黃金時段！
《蝸居》開播！！
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當年學《白毛女》的時候，課本上說：舊社會把人逼成鬼，新社會把鬼變成人。
這部2009年播出的《蝸居》就說了一件事：一線城市的房價壓力在逼良為娼。
如果自己不想為娼，那一定是你身邊的人在替你為娼。
同時，一線城市的氛圍也在為這種交易制造條件。
宋思明年輕的時候為了“上進“，攀上了上級的女兒，是賣身。
但他功成名就之后就可以轉頭成為飆客。
高度發達的資本主義城市環境，本身就在一代代的制造這種交易。
海萍想要房子，但自己不想賣。
所以只能逼著周圍人替她賣！！
老公借高利貸，是賣。妹妹當三，也是賣。
海萍則是坐收漁利。
如果不是片子強行給宋思明和海藻悲劇結尾，這五位都能過好日子。
而一直后續十年的樓市黃金時代，告訴觀眾們，不想參與這種交易的小貝，在現實中才是那個失敗者。
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2011年，《蝸居》在韓國mbc播出，創下當時大陸劇在韓國收視紀錄。
劇中“房奴”、“小三”等社會話題引發廣泛討論，成為韓國觀眾理解大陸現實生活的窗口
韓國最具影響力的影視周刊《cine21》，可能是因為感同身受，非常罕見的在專欄引用了《宣言》的內容。
“現代的、資產階級的家庭是建立在什么基礎上的呢？”
“是建立在資本上面，建立在私人發財上面的。這種家庭只是在資產階級那里才以充分發展的形式存在著，而無產者的被迫獨居和公開的賣銀則是它的補充。”
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