朝廷這次攜帶的物資清單，忠勤伯和夏洪棣還有魏尚書，討論了許久，又看了船商們報上的商品和數量。
最后他們決定以青花瓷、粉彩器為主，宮廷繡品為輔。
這建議還是忠勤伯提出的，他當時說“陛下尚書大人，再華麗的綢緞,販賣到海外頂多也就幾十倍的利潤。
可咱們的繡品，尤其是宮廷繡品，這才是藝術品，無價之寶，數百倍的利潤咱們也是可以想想的。
而且比起成匹成匹的錦緞，繡品輕便體量小,更好保存。只要把放繡品的箱子做好密封措施，哪怕掉進海里也不怕
咱們多以蒼鷹、烈馬、猛虎這類為圖,用國寶之禮，贈與那些建交的國家君主，咱就不信不亮瞎他們的眼”
“臣附議船商們帶的絲綢占的數量最多，這些絲織品又占地方又怕受潮，瓷器和繡品一個壓船正好，一個數量少便于看管而且價值還高”
魏尚書在心里默默的算賬瓷器泥巴工藝，繡品錦緞銹技，這兩樣最值錢的就是有這些技術的匠人，原材料才值多少錢
數百倍的利潤國寶這刺激大發了
皇帝陛下親自下旨，即刻起皇宮所有的繡娘，以此次海貿商品為主要工作內容，誰都不能耽擱她們為朝廷創收
真是慶幸宮里的女主子不多,從皇帝的妃嬪、公主到太后娘娘,還不到二十人。
加上夏洪棣又不是愛賞賜妃嬪的，繡娘們除了每季給主子們的常服刺繡,平日的工作量完全不飽和,有了這些訂單，她們很是高興終于有了大展拳腳之處。
這些人里，很多都是從三歲就開始捏針的,可以說，她們算得上是大夏朝最優秀的銹技人才了。
數代的宮廷繡娘們，吸收百家之長，融合了全國各地許多繡種的技法，才形成了如今，獨樹一幟的大夏宮廷刺繡。
雖然宮廷繡因其供于宮廷，具有嚴格的藝術審美標準和規范，要求構圖、用料、針法等各個方面，都要在固有的程式和規范之內發揮。
但是她們的圖案題材也很廣泛，有山水花鳥、龍鳳圖案、飛禽走獸、吉祥八寶等。在運用上更講求寓意的吉祥，處處有著饒有趣味的“口彩”，所謂“圖必有意，紋必吉祥”。
而且宮廷刺繡一般選用的，都是上好的綢緞做面料。繡線除了使用蠶絲制成的絨線外，還使用以黃金、白銀錘箔捻成的金、銀線，有的繡品關鍵部位綴珍珠、瑪瑙等寶石。
除了龍鳳這些圖樣不適合用作商途，其他的吉祥圖案和華麗的珠寶綴飾，無論放在哪個國家，都會是達官貴族們的心頭好。
尤其是雙面繡，這種在同一塊底料上、在同一繡制過程中,繡出正反兩面圖像一致的刺繡工藝，直叫人嘆為觀止。
從小件的團扇、手帕、荷包到大件的屏風圖案，大半年的時間，足夠這三百多名繡娘們做出不少精品了。
袁老二、袁老三還有胡三牛，這段時間，燒制粉彩瓷，都燒得魔障了。
數十位宮廷畫師出手，那圖案畫得堪稱完美。
短時間內，粉彩器在質量和數量上，都有了明顯的提升。
研發中心的人都干勁兒十足，他們可是代表大夏朝最高水準的瓷器，要去海外換金子回來的。
三人心知自己家大哥妹夫主意大，皇命難違，阻擋不了也不能阻擋。