張紅旗一整就是三部曲，讓劉浩和王先農這倆老搭檔也是搞的胡亂崇拜。
那句話咋說滴，你不入此行，見我如井中之蛙見明月，若入此行，見我如一粒蜉蝣見蒼天。
不懂行的人看張紅旗他們仨人這一個月悶頭猛寫的戰果，大略停留在大干猛干特干的感覺。
可劉浩和王先農，對電影劇本的創作已經有著比較深刻的認識和了解了。
尤其是王先農，王老師真就是扎根這行當好些年，在認識劉浩之前經歷的失敗和打擊當中不老少。
王先農之前一直沒能得償所愿，一直沒能寫出一個可以住進北影廠找招待所的劇本，真就不是說他實力太差，或者不夠努力。
王先農在寫劇本的這個群體中，最起碼眼下這個年代，已經算是不錯的，非要排個位置的話，大略在中游梯隊。
至于說，為啥之前一直沒能投稿成功呢？那是因為，眼下只有拔尖的那些人才能成功。
別說中游水平了，你就是上游水平，但凡干不到拔尖那一撥，你都出不了頭。
整個行業，一年才拍幾部電影？
王先農最多算是文學功底扎實，對劇本的各種要求十分熟悉，放在后世，百花齊放短劇橫行，真就不缺個吃飯的地方。
可放在眼下，他的本事遠遠不夠看。
這一點，王先農心里是十分清楚的，經歷過這么多事情，他對自己的定位十分準確。
至于為什么會這樣，王先農自己也琢磨明白了。
自己能寫，可想不出來。
創作創作，不是比賽誰特么鋼筆字寫的快寫的多啊。
王先農創作不出來足夠好的作品，這就屬于天賦了。
如果一直鉆研編劇這一行，或許將來某一天，王先農能夠出現突然開悟的狀態，醍醐灌頂之下，寫出一個相當不錯的本子，然后成功躋身正式編劇的行列。
可這需要類似天時地利人和的條件，需要運氣。
或者說，他這輩子在這個行當里，天花板已經固定了，想要打破，千難萬難，甚至想要摸到，都得要半條命。
類似的情況，經常性的出現在各行各業的普通人身上。
拋去那些大家津津樂道的天才事跡，普通人的這種情況才是常態和日常。
可張紅旗對于王先農來說，就是在他身邊出現的天才。
連續一個月的高強度工作，張紅旗各種想法和點子猶如源源不斷的洪流，不斷沖刷著王先農的認知。
在王先農看來最為離譜的地方在于，張紅旗總是一邊創作劇本，一邊縫縫補補。
前面的劇情和后面的劇情在創作過程中，毫無順序的增加或者刪減。
就好像，張紅旗在講述那些離奇甚至惡心的故事和場景之前，他腦海里已經有了一個完整的類似模型一樣的東西。
之所以要顧頭不顧腚的跳脫的非線性的增減，就是因為他在講故事的時候，仔細審視了這個并不存在的虛擬的模型。
審視的過程中，發現了一些細節和之前表達的不一樣，自然要進行調整。