因此一個導演的調度能力，不僅體現在呈現于鏡頭內的內容，也涉及到隱藏于鏡頭外的要素，不止包括調教演員，也延伸到整個劇組。
一張一弛，方為文武之道。
十五分鐘之后，第三次拍攝準時開始，還是兩人的并肩慢走。
沈明沉著臉，劉浩然梗著脖子，這次情緒終于對了。
這場戲是心理輔導員與尋新的第一次深入交流，也是兩人的第二次見面。
初次見面時，尋新仗著自學的心理分析知識，貿然揣測了一番心理輔導員與亡妻的關系，遭了一頓鎖脖攻擊，會面自然也就不歡而散。
那場戲情緒爆發激烈，難度要比這一場高不少，因此陳一鳴把拍攝順序往后調了。
相對而言，湖邊這場戲對劉浩然的要求就要低一些，臺詞不算多，情緒轉換也不那么跳躍，開場不服氣，中間心服口不服，結尾挽尊退場即可。
戲眼其實在沈大佬身上，靠一通嘴皮道理說服戲里的劉浩然并不難，畢竟后者的反應可以靠演的，然而想要說服戲外的觀眾可就不容易了。
略微領先半步的沈明準確地在長椅前停步，扭頭看向身側左顧右盼的劉浩然，后者get到凝視之后收起了玩世不恭，同樣準確地對上了沈明的視線。
陳一鳴內心微動，不錯嘛，第三遍就對上點兒了。
一號機始終將沈明的正臉納入取景框，隨著他扭頭的速率無聲旋轉，變焦操作無懈可擊，剛好把劉浩然的表情變化全程記錄下來。
“你知道嗎，那天你離開之后，我一直在想你對那幅畫的評論，想到半夜三更睡不著覺。
直到某一刻，我突然意識到一個問題，在那之后我馬上就睡著了。
<divclass="contentadv">這個問題就是，你不過是一個不懂事的半大孩子，你根本不知道自己說的話意味著什么。”
沈明不急不緩地說著臺詞，臉上帶著未知的悵惘。
一開始，他緩緩落座，側著身子，右臂松松地搭在長椅的椅背上，左腿閑適地翹起擱在右腿膝蓋上，視線斜斜向上看向依舊站立的劉浩然。
一號機隨著沈明的朝向繼續逆時針移動，一點點轉過劉浩然的側臉，在徹底背對他那一刻焦距猛地拉遠，將兩人和長椅一起納入取景框。
接著劉浩然轉身坐下，沈明適時放下支起的手臂與翹起的二郎腿，微微向正前方俯身，兩個手肘支在平行的膝蓋上，雙手交叉撐住下巴。
一號機同樣轉向正面，拉低，推近，斜向上給到沈明的懟臉大特寫。
沈明視身前碩大的鏡頭如無物，繼續沉浸在自己的節奏里呢喃著。
“如果我跟你聊古典文化，你可能對書本上的課文解析倒背如流，談起李白杜甫白居易，伱肯定知道的比我更多，他們的生平、名句、成就、歷史地位。
可是你未曾親眼見證過草廬的寂寥、長安的壯闊、貝加爾湖的遼遠，而這些我都一一走過見過。”
沈明收起手肘直起身體，雙臂閑適地耷拉著，面帶微笑繼續說道，“說起女人，你大可以向我如數家珍，也許你還滾過不止一次床單，但你沒法說出當清晨在某個女人身邊醒來時，那份發自內心的真實愉悅。”
沈明側頭似笑非笑地掃了一眼，“說起戰爭，你會給我唱啊朋友再見，亦或是萬里赴戎機。但你從未親臨戰陣，未試過親眼見證戰友慷慨赴死，看著他奔赴既定的命運，只留給你一個背影。