“會不會是太恐怖了？我看網上有好多玩家都是買了游戲就沒玩了，而且也有好多玩家說玩不來退款。”王亞梁有點奇怪的說道。
恐怖游戲因為太過于恐怖，而讓玩家望而生怯？
聽見這話還在糾結的楊晨突然愣住了，看起來挺矛盾的，畢竟恐怖游戲不就是要恐怖么？
可如果仔細想想，好像不是沒有道理啊。
任何東西太過于極致，都不是多好的表現，比如甜品太甜就會齁到，辣椒太辣也會讓人難以忍受。
恐懼游戲如果太恐懼，那也會讓人不敢玩。
另外作為恐怖游戲，即便比一些電影互動式游戲體驗感要好，但同樣作為恐怖游戲尤其是《逃生》這樣的，通過直播跟視頻觀看也能有不錯的體驗。
同時相對于自己玩的時候，面對的極致恐怖，觀看直播跟視頻都會有很大的緩解，畢竟游戲不是自己玩的，而且無論是看視頻還是看直播，都能夠有彈幕跟解說。
這帶來的恐懼感就遠遠沒有親身體驗那么強烈了。
沒有說話坐在電腦面前，楊晨回憶著夢境記憶里面，關于《逃生》還有《生化危機》等一些恐怖游戲進行對比。
之前的楊晨沒有發現，但被王亞梁點到這一點后，他再回過頭來看發現了一個問題。
那就是商業化做的較好的恐怖游戲帶來的驚嚇，跟恐懼，并非是極致的那一種。
更多的也并不是單純的恐懼，而是對未知的一種緊張帶來的恐懼，比如夢境記憶中《生化危機》里物資的缺少，對于接下來劇情懷疑手中的物資能不能順利通過的緊張恐懼；無時無刻可能出現在你身后的暴君所帶來的未知恐懼。
行動緩慢、思維僵化，AI感覺極低。
這是楊晨在看夢境記憶中時對于暴君這個NPC的感覺，
以及《逃生》里面，除了部分的開門殺、出見殺，最讓人恐懼的還是電池不足，夜視攝像機沒電徘徊在陰暗的場景下。
并非是游戲制作人沒有辦法讓游戲更加恐懼，而是游戲制作人在制作恐懼游戲的時候，需要把握市場跟玩家的心理預期，讓游戲既能夠讓玩家感到恐懼的刺激，又不至于讓他們沒有勇氣去玩。
有了這樣的一個概念，楊晨再去看夢境記憶的《生化危機》跟《逃生》的一些設定，才有些恍然明白。
一些細節上的部分，完全是為了照顧玩家的心理。
真正的大眾恐怖游戲，并非是越恐怖越好，而是要把握住其中的一條線。
而在楊晨制作《逃生》的時候，主觀的認為夢境記憶里的一些設定，就是因為經費不足或者其他原因而導致的缺陷，卻沒有想過那是不是有意為之。
一些細節上明明還可以讓玩家感覺到更恐怖的地方，沒有做到不是因為沒發現，而是因為對于大部分普通的玩家而言，做的太恐怖反而會讓他們望而生怯。
發現了這一點的楊晨，回過頭來看著網上對于《逃生》的評價，也有一點明白了。
這就如同太過于復雜擬真的游戲，一開始會讓玩家覺得很牛逼，很好玩，甚至奉為經典。
但卻同樣也會勸退大部分普通就是想休閑娛樂的玩家，而這樣的游戲往往會獲得很高的口碑，可卻只能夠化身為小眾。
搞清楚了這一點的楊晨在回憶夢境記憶里面的游戲，卻也發現了很多類似的例子。
比如夢境記憶里一款太空星戰名為《EVE》的游戲，還有一款擬真戰場名為《武裝突襲》的游戲。