空谷玲子跟著男友有些遲疑的看著影院展示欄的海報，《偵探在酒吧》、《在他的圖表里》、《一次生活》、《K-9部隊》……還有熟悉的哥斯拉。
而根據折扣的不同前面幾部都是1200日元左右，唯獨《環太平洋：哥斯拉》需要1314日元（日本電影院定價是1800日元，但普遍折扣）。
“俊太，要看哪一部呢？”玲子回過頭，等著男朋友做決定。
“就看《哥斯拉》吧，我聽說這是東寶授權給好萊塢廠商合拍的，花了2百多億呢（日元單元），也不知道呈現出來的效果怎么樣。”大河俊太說道：“這樣的大片，選3D廳看著更好。走吧。”
“嗯嗯。”
“要喝奶茶嗎。”
“嗯嗯。”
……
下了飛機，利亞姆和萊曼受到了東寶映畫熱情的歡迎。
這片他們有投資，能享受全球分潤，外加形象版權和地區發行權都在他們手里，自然比誰都希望這片能爆。
這其實也是個互利互惠的事，他們提供了經典的IP和怪獸形象，也是給項目的市場性做了很大的推注。
再者，日本的院線市場那也是寡頭壟斷，東寶、東映加個松竹占據了主要的銀幕份額和黃金地段，再算上日活和角川這兩家純制作商，便也構成了日本電影圈的上層生態。
可以說，外面的人想進來，總歸要讓利。
住了一晚，螢火蟲版《哥斯拉》公映，東寶拉來了820多家影院，共計1270多塊銀幕。
日本土地緊張，這已經是東寶能拿出手的最優等開畫份額了，大致占了總份額的4分之一，排除那些鄉下電影院，城市這一塊已經鋪設的相當密集。
反正走在東京商圈的中心，平均50米必有2塊銀幕在播放《哥斯拉》。
而對日本民眾來說，他們雖然已經看吐了東寶方面制作的皮套怪獸電影，但這一次公關推送的主要要點是請了好萊塢電影商花了大價錢，保證滿足視效需求，如此一來，雖還有一些之前大批量同質化題材所帶來的負面影響，但已經降到了最低，也不難吸引那些純粹想看工業化作業能帶來視覺沖擊感的人。
何況，日本民眾還挺愛看電影的，這么個地方，經常能貢獻出過億的觀影人次。
某3D影廳內。
觀眾陸續的進場，600多人的大廳坐了8成。
短暫的等待，影廳暗下來也沒什么人吵鬧。
不一會，畫面亮起，鏡頭給到了舊金山的獵人機甲修理庫，在上一部中被-干得差點報廢的流浪者號正在翻新修理。
一群技術人才商量這，商量那，一堆高大上的參數匯理之后，過了幾分鐘人員訓練的場景，劇情線終于給到了一家暗地里想要抓捕怪獸的生物集團，渡邊謙飾演的老總野心勃勃的表示蟲洞怪獸就是他們生物技術研究爆發的關鍵。
但奈何，怪獸尸體都被美國人拿走了，也不分享科研數據，這讓他們起了自己去深海尋找還未被發覺的蟲洞信號，然后引誘怪獸出籠。
這個主因一出，比原版那個老中青三代過度線快多了，開門見山，直抒胸臆。
一個講怪獸大戰的電影，那么多沒必要的分線只會讓觀眾get不到點。
海洋深處。
探測波在靠近日本島的太平洋海域內秘密梳理波頻。
幽深的海景伴隨著詭異平淡的配樂，還挺像那么回事。
“斯國一。”