就在公司的各個項目都走在正確的開發軌跡上時，萊曼也相對輕松的呆在伯班克。
每天除了看看當日的報紙，嗅嗅影市風向，便是處理《復聯》的后期，用不著他到處跑。
一周后，剪輯室里。
一大早，從托馬斯旁邊接過位置的萊曼瞧著已經確定的170分鐘的復剪素材，很快就去盯著精煉幾遍，直至達到他想控制的大約142分鐘左右的院線正片。
像這類特效鏡頭占比很重的大制作，兩個小時出頭的觀影時長，嚴格來說是稍微多出了那么一點。
不過，與《守望者》那般考慮到院線排班問題死命刪減不同，萊曼、凱文、托馬斯等后期團隊成員對于整個的內容控制，相對來說還是很有規劃的，既考慮到了各個角色的戲份側重，也考慮到了觀眾在觀看過程中的氛圍。
142分鐘，與大部分劇情片100分鐘左右的時長相比肯定有些吃虧，但跟《變形金剛》系列、《哈利-波特》系列比起來，大概維持在同一緯度，即一個影廳全部負責《復聯》放映的話，一天能排5場，再者，也只有兩個多小時的敘事才能把復聯團隊從遇到危機、集結、然后大戰的這么一個過程過渡的盡量平滑。
要說與漫畫中的大事件紐約大戰比起來，細節方面肯定缺少不少，但對路人乃至漫威粉絲群來說，不存在看不明白的高門檻。
換句話說，有一個充分了解漫威的制片團隊坐鎮就是有這樣的好處，無論是凱文還是萊曼，在照顧受眾面這一點上，都取舍的不錯。
很明顯的就是，漫威的各個項目既是服務于后續鋪墊的整體《無限傳奇》篇，也是相對獨立，沒看過漫畫當部爆米花電影看，也能滿足基本的視效與故事結合的滿足感。
耳邊，《消失的愛人》原音大碟放著，吊詭的音樂根本賣不出去幾張，當然了，這個項目本也不靠版權周邊運營賺錢，幾乎全看票房和下畫后的DVD。
真要靠版權賺錢，還得看快要下畫的《神偷奶爸》。
像現在，帕爾曼敲著門走入，帶著點高興的匯報道：“老板，我們已經掉到第11了，除了海外那邊還有一些上漲的空間，已經沒什么放映潛力了，估摸著再吊個一兩周北美這邊就會下畫。”
“不出意外的話，授權市場的銷售潛力也不多了，事實上，我們的相關衍生品銷量已經回落了9成，孩之寶那邊最后拿出一張大訂單，基本也不會備貨了。按他們的計算，未來剩下的這3個多月，2000萬的貨款足以應付周邊地區的市場需求。”
“嗯，我當然相信這些經銷商手握第一手數據的判斷，反正《神偷奶爸》創造的價值已經超乎了很多人的想象。”
“耶。”帕爾曼也很樂呵，隨著曼恩傳媒授權業務方面的充盈，不止出現了鋼鐵俠、美隊、雷神等漫威系，連帶著一直偏科，整個高層幾乎沒人對動畫領域有所涉獵之時，出走福克斯動畫部門克里斯托弗-麥雷丹德瑞基本是以一己之力搭起了一個成熟的制作團隊，并拿出了一個優質IP。
對帕爾曼來說，他的收入本就跟授權方面創造的業績有關，甚至說影視版權越是被觀眾接受，他在上下游經銷商以及品牌商那里的話語地位也是跟著直線上升。
現在他走出去，誰不高看一眼。
當然，克里斯托弗-麥雷丹德瑞也不吃虧，要不是曼恩傳媒的資金支持以及背后動用的渠道資源，也孵化不出《神偷奶爸》，再者，他本人是照明娛樂的第二股東兼廠牌執行官，項目成績越好，他的收入同樣水漲船高，而且最重要的是做出成績頭上再也沒有人像婆婆一樣管著他。