所以萊曼經過一段時間的考慮，應對之策就在于除了給予東寶映畫對項目日本地區的獨家授權發行，還得爭取他們用形象使用權加入投資方，而不是引入資金或擴大占比份額進行捆綁。
因為東寶不知道萊曼的野心，很有可能跟前世一樣抱著無所謂的態度，再者，中影分潤的部分是他們有這份價值和未來期望，日本市場對于真人電影為主的螢火蟲來說，還是不太友好，沒必要下那么大的注。
有句話在電影行業內很對，多大的利益決定多大的投入，中影算是曼恩傳媒在亞洲市場最大、也是最值得交往的一家，無論是政策支持還是宣發方面，都是迫切需求，與之相比，東寶映畫差遠了，過多的討好就是過多的損害己方的利益——
這種想法雖然功利，但的確是最合適的做法。
想清楚這些，萊曼整理一下資料，又摸出手機打了個電話給瑞恩，“《調音師》籌備的事情就麻煩你了，角色的話，那個盲人我今早同萊杰談了，他答應會空出檔期，不過你還是要跟他的經紀人確定演員合同和薪酬。”
“我知道了。你明天是要飛去中國？”
“嗯。”
瑞恩關心了幾句，也就掛斷了電話。
這個多重反轉的項目，男主角也不是傳統好萊塢式的平面化的正角，正合適希斯-萊杰的發揮。
當萊曼決定拍攝此片時，他其實就有了這方面的想法。
再者，憑借《黑暗騎士》小丑一角大放異彩，也得到更多關注的希斯-萊杰對《調音師》項目，自然會有加成，而他本人如果轉換形象，飾演一個沒那么邪惡、但靠著別人的同情心獲取好處的小人，總比他還停留在小丑的面具里被觀眾眼緣所累要好。
是的，他最近有被角色局限的尷尬，這也是萊曼前段日子聽瑞恩聊起時才發現的，可能也是沒再遇到足夠有發揮空間的角色和作品，觀眾對他挑剔的結果就是他演了好幾部獨立電影，都被媒體和觀眾吐槽他退步了。
畢竟，觀眾才不在乎一個演員想遇到一個好角色、利于個人發揮的劇本并不輕松，那還不如遮掩住他被影迷津津樂道的眼神戲，重新給予觀眾新的印象，開拓戲路。沒有比《調音師》更合適的了——
“盲”人、反轉、多線敘事、虛實結合，《調音師》對主角的塑造又極為復雜，不會扁平化，用來重新塑造觀眾緣以及利用演技的話題炒作流量，引起影迷的好奇，真可謂一箭雙雕。
至于其他角色的選擇，也基本都是演技派，比如那個偷情的警察局長萊曼就打算讓《老無所依》中的獵人喬什-布洛林來演，天真的女主則考慮凱特-戴琳斯，女二也就是殺死自己丈夫，成為整個故事開端的則是靠著《穿越美國》提名奧斯卡最佳女演員的菲麗西提-霍夫曼。
從演員名單里挑出這幾個人，并交給約翰遜打探檔期后，萊曼也就坐上了飛往京城的航班......