由于優都是由男性充任的，在需要模仿女性角色時也自然而然地由男性擔當，這便成為后世戲曲舞臺上“反串”演出的起源。
直到近代，新思想抬頭，社會風氣開始轉變，話劇舞臺上的女角旦逐漸由女性主導，反串時代徹底成為過去。
這也是為什么王子安把主角位置讓給西卡的原因。
新垣結衣她們倒挺樂意看王子安反串來著，護士裝的三三讓她們念念不忘。
不過反串時代徹底成為過去的同時，唱戲也近乎滅絕。
只有春晚和一些小舞臺給戲曲留一點空間茍延殘喘。
王子安覺得，等那幫受過戲曲熏陶的老人們過世，戲曲也許就會湮滅在歷史中，無人問津。
小時候，村里請戲班唱大戲，四天八場戲在奶奶廟前搭了個臨時戲臺，放眼望去全是上了歲數的老年人，年輕人可以說幾乎沒有。
從那時候起，曾經家家戶戶都在聽聽戲的年代，就縮微成了小眾中的小眾文化，受眾也只是停留在了老年人人群。
以含蓄內斂為表現手法的戲曲沒落是當下的生活、經濟、文化、環境的必然結果。
首先，是整個傳統文化的整體斷層。
戲曲是國內文化綜合于舞臺的集中體現，傳統文化的缺失使年輕人無法理解感受戲曲舞臺的美學精神，造成觀演之間的文化隔閡。
對于習慣快節奏生活和快餐文化的年輕人來說，不夠刺激不夠瘋狂，肯定沒有搖滾街舞的吸引力大。
老人之所以喜歡聽戲曲，與其成長的環境、個人愛好分不開。
大多數喜歡聽戲劇的老人，至少年紀在六十歲以上。
處于這個年齡層里的人，當時娛樂項目匱乏，除了戲劇，似乎也沒有太多其他娛樂項目。
人是一個習慣動物，就像現在的年輕人喜愛電影，電視劇一樣，習慣是一種潛移默化的力量，它會在不知不覺中改變人。
就像每次外食都愛點自己喜歡吃的菜，小時候看的電視劇現在也會去看，習慣之后就很難改變習慣。
年青人從小缺乏戲曲這個環境，并且現在的年輕一代可以選擇的精神活動非常豐富，即使接觸到戲曲，也不會停留太久馬上會被新鮮的其他信息轉移注意力。
其次，城市化進程使得戲曲接近群眾的機會減少，城市之中看戲往往必須買票進入劇院，不似鄉村逢年過節，慶壽發喪總有草臺露天演出。
年輕觀眾從小沒有受到戲曲浸然與熏陶，更談不上愛了。
再次，從眾心理。
就目前來說這是一個復雜文化價值觀主導下的世界，戲曲和它所代表的傳統人文精神和審美，在很多年輕人看來是落伍的，是與潮流格格不入。
這樣的思想經過代際傳承更加深入人心，青少年往往容易因害怕被孤立或失群而掩飾愛好，久之離戲曲愈遠。
最后，是戲曲本身的問題。
道德宣講化的內容與緩慢的節奏，薄弱的戲劇性，不適應當下大部分青年觀眾的欣賞習慣。
戲曲文化已經落后時代太多，盡管現在戲曲正在呈現復蘇的形勢，但是這只針對于一小部分戲曲，絕大多數的地方戲，都呈現著衰退的跡象。
王子安拍這部電影，是受到了網上一些國粹將死的言論的影響。
他想告訴對戲曲不太感興趣的年輕人們，還是應該多聽聽戲曲，這是一種非常美的藝術，寶貴的傳統文化，薈萃著藝術的精華，不像他們想像的那樣沉悶冗長，里面有低回婉轉，也有慷慨激昂。