在他心中，石頭的重要性堪比存折、黃金。
在睡體育館時，他一直死死捂著這塊鎮心之寶，生怕掉了。
然而，最終這塊石頭竟成了惹禍之源。
原本，他想到地下室去看看情況，進行談判，沒想到因為太緊張，不小心石頭一松手，砸到了如蟑螂般生存的前管家老公的臉上。
后者徹底被激怒，爬到陽光下，上演了那場喪心病狂的殺戮，窮人兒子自己也差點丟了命。
影片結尾，兒子終于放下一切負累，將這塊“奇石”放進水池里，發現和其他石頭沒有任何區別。
洗盡鉛華，原來之前的念想只是自己的心魔。
放下了石頭，也意味著兒子認了命。
深入血液的貧窮，讓他終究無法離開下等人的圈子，索性接受現實，重新做人。
看一部《寄生蟲》相當于看10部好片的信息量。
人有五感：眼睛的視覺、耳朵的聽覺、鼻子的嗅覺、舌頭的味覺、身體的觸覺。
作為一種視聽藝術，電影一直以滿足視覺和聽覺為主。
然而在此片中，導演和編劇又嘗試引入了需要觀眾腦補的感覺：氣味。
神經科學家發現，氣味擁有一種飽含詩意的能力：人類對于氣味的印象，比語言和畫面更深刻，可以通過氣味來解鎖并喚醒已經被遺忘許久的情感回憶。
服裝打扮、語言口音可以區分人類群體中的階層。
而導演和編劇則通過《寄生蟲》告訴觀眾：打扮和語言可以偽裝，但氣味不行。
窮人一家第一次差點被識破，就是因為富豪家的小兒子對氣味極其敏感，他發現：這四個人身上有一樣的味道。
接著，女主人又因為嫌棄窮人爸爸住體育館一夜的氣味，打開了車窗。
本質上，氣味就是看不見摸不著的粒子，彌漫在空間的每一個角落。
窮人可以洗掉衣服的汗味，卻洗不掉已經深入血液的地下室霉味。
氣味，就如同階層一樣，時時刻刻存在，承載著窮人對自我身份深深的自卑感。
當富豪在最危急的時刻，嫌棄窮人臭氣熏天，徹底激怒了窮人的爸爸，遭到了殺生之禍。
在《寄生蟲》中，隱藏著一種更為隱蔽的氣味：性。
車后座的內褲，撩撥起了富豪夫妻在沙發上的情愛。
富豪女兒與家教老師萌發愛意的開端，正是那香甜的一吻。
連形同蟑螂，住在地下室的前管家丈夫的案頭，也少不了002超薄避孕套。
有部神作中，最震撼人心的臺詞就是：“世上只有一種病，就是窮病”。
《寄生蟲》沒有如此直白地說出這樣的臺詞，而是通過電影畫面上看不見的氣味，來激發觀眾的想象力。
這部電影，無論是故事結構、場面調度、還是隱喻諷刺，都堪稱無懈可擊。
在類型上，很難用喜劇片、悲劇片、懸疑片、黑色片、血腥片、嗨爆片來定義這部電影。
早在未上映前，參賽單元播放中，看過這部電影的歐美媒體就將《寄生蟲》評價為“悲喜劇”——前半段喜劇，令人大笑，后半段悲劇，令人掩面深思。
“泰熙，恭喜你，實至名歸！”
“三姐，你走出了自己的路。”
走出影院，少時大半少女和金泰熙擁抱。