“召開省作協會議，共同研究探討《長恨歌》內核，掘地三尺也給我挖出來一點東西，挖不出來也得給我賦予絕對的正能量。”
下面的人亂套了，不知道上面的真實意圖，只能開會，集思廣益。
于是，各種會議上，不管是大腹便便的中年人，還是白發蒼蒼的老人家，都在研讀《長恨歌》。
有人不知道是真心還是假意，拿著打印出來的紙質《長恨歌》，贊嘆道：“好詩！在這首長篇敘事詩里，作者以精煉的語言，優美的形象，敘事和抒情結合的手法，敘述了漢皇、楊妃子的愛情悲劇：他們的愛情疑似被自己釀成的叛亂斷送了，正在沒完沒了地吃著這一精神的苦果。”
“漢皇和楊妃子可能是架空歷史上的人物，詩人并不拘泥于歷史，而是借著歷史的一點影子，從中蛻化出一個回旋曲折、宛轉動人的故事，用回環往復、纏綿悱惻的藝術形式，描摹、歌詠出來。由于詩中的故事、人物都是藝術化的，是現實中人的復雜真實的再現，所以能夠在讀者的心中漾起陣陣漣漪。”
又有人附和道：“全篇分為三部分：開篇至‘驚破霓裳羽衣曲’是第一部分，詩人用三十二句的篇幅來寫漢皇和楊妃子的愛情生活，并講述了由此帶來的荒政亂國的情形及叛亂的爆發；第二部分從‘九重城闕煙塵生’到‘魂魄不曾來入夢’，共四十二句，寫楊妃子在馬嵬坡下被殺，以及此后漢皇對她的思念；‘臨邛道士鴻都客’至結尾，是全詩的最后一部分，講道士幫漢皇到仙山尋找楊妃子。”
坐上面最高位置的人眉頭一皺：“我也研讀過，對歷史不是很熟悉，漢皇和楊妃子能對應上歷史人物嗎？這篇文章……算了，繼續挖，能挖到什么都給我曬出來，誰也不許藏著掖著，今天開放式討論，不作會議記錄。”
于是，全國的大佬們都很蛋疼。
《長恨歌》是首好詩，但大家也都知道，它肯定隱藏了一個不為人知的故事。
這個故事可能還隱藏一個更深的故事，它才是上面讓大家學習的任務物品。
也就是說，大家得先找出《長恨歌》的終極形態，才能學習到帝都會議的精神內核。
各大會議上。
某領導：“先分析解讀表象，誰先來？”
于是，立即有人分析道：“我先說說我的見解，詩人開篇即借‘漢皇重色思傾國’一句，交代了禍亂的原因，揭示了故事的悲劇因素。看來很尋常，好像故事原就應該從這里寫起，不需要作者花什么心思似的，事實上這七個字含量極大，是全篇綱領，它既揭示了故事的悲劇因素，又喚起和統領著全詩。后面之事皆由此而來。”
“之后詩歌逐步展開，層層敘述：先講漢皇重色，百般求色之后，終將‘回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色’的楊妃子攬入懷中。接著，對楊妃子的美貌進行刻畫，寫出她如何的嫵媚，并因此得寵于后宮之中。‘姊妹弟兄皆列土’，正所謂‘一人得道，雞犬升天’，楊家因楊妃子而變得權勢逼人，不可一世。”
“得到楊妃子的漢皇，過上了縱欲、行樂的生活，終日沉迷于歌舞酒色之中，以至于‘從此君王不早朝’。詩人對此進行了反復地渲染，從而點明叛亂爆發的原因。這一部分是整個愛情悲劇的基礎，是‘長恨’的內因之所在。”
“詩人通過這一段宮中生活的寫實，不無諷刺地向我們介紹了故事的男女主人公：一個重色輕國的帝王，一個嬌媚恃寵的妃子。還形象地暗示我們，漢皇的迷色誤國，就是這一悲劇的根源。”
另一人等前面的人說完，也立即分析道：“在這出愛情悲劇中，楊妃子的死是個關鍵情節。詩人具體的描述了叛亂發生后，皇帝兵馬倉皇逃入西南的情景第二部分，特別是在這一動亂中漢皇和楊妃子愛情的毀滅。這正是楊妃子致死的原因所在。”
“我們可以想象，六軍不發，眾將士要求漢皇處死楊妃子，說明漢皇對楊妃子的寵愛、迷戀已經引起公憤。這里，詩人用六句話對二人的生離死別進行了描寫：‘六軍不發無奈何，宛轉蛾眉馬前死。花鈿委地無人收，翠翹金雀玉搔頭。君王掩面救不得，回看血淚相和流。’悲傷之情溢于言表。”
“特別是‘君王掩面救不得，回看血淚相和流’，詩人用細膩的筆觸，把漢皇那種極不忍割愛但又欲救不能的內心矛盾和痛苦心情形象的表現出來。”
領導們很蛋疼，智囊團們說得頭頭是道，但總讓人覺得不是表面這么簡單。
“繼續！”領導們發話。
立刻，又有人說道：“楊妃子死后漢皇的相思之苦，詩人并未直接描寫，而是抓住人物精神世界里揪心的‘恨’，來抒發婉轉凄涼的相思之情。從‘君臣相顧盡沾衣’至‘魂魄不曾來人夢’：寫漢皇在時局穩定后從蜀地回京城，路經馬嵬坡勾引傷心事。”
“返都以后，更是觸景傷情，無法排遣朝思暮想的感傷情懷。回宮以后物是人非，白天睹物傷情，夜晚‘孤燈挑盡’不‘成眠’，日思夜想都不能了卻纏綿悱惻的相思，寄希望于夢境，一生一死分別了多少月：‘魂魄不曾來人夢’。‘長恨’之‘恨’，動人心魄。”
“繼續分析，先把表象解讀完畢。”領導一籌莫展，里面需要剝絲抽繭的地方好像挺多的。
又一老者娓娓分析道來：“從‘臨邛道士鴻都客’至詩的末尾，寫道士幫助漢皇尋找楊妃子。詩人采用的是浪漫主義的手法，忽而上天，忽而人地，‘上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見’。”