“噹”
“噹”
“噹”
“噹”
年輕人動了。
和每一個拉二的開篇一樣，八個由弱到強的鐘聲般的和弦嗡鳴拉開了第一樂章的序幕。
主奏的年輕人熟練的控制著開篇八度和弦的音量，從現場的效果來聽，和弦的內聲部進行被處理的相當得當。
秦鍵的位置可以明確聽到琴聲中充斥著無限的張力，這種張力源于落指的力度和角度。
只是他的演奏姿勢比較奇特。
一般到達一定階段的演奏者會格外注意自己的坐姿和上驅干的狀態，挺胸抬頭可以更有效的調動腰部力量，尤其是在演奏一首半小時以上的大型曲目時。
而此刻的年輕人他的琴凳距離鋼琴較遠，他的整個后背都高高拱起，兩個手肘快抬到了與肩膀齊平的位置。
高高架起的兩只胳膊像是連接著身體和鍵盤的跳梁。
整個人遠看如同一個被吊起的木偶。
“果然有點意思。”
秦鍵暗忖道。
以這樣別具一格的姿勢還能演奏出這樣強有力的聲音，不用想都能猜到他的指尖力量很強大，至少不會遜色于段冉。
不過這樣一來，他該如何踩踏板呢
秦鍵嘗試模仿這種姿勢假裝自己在踩踏板，結果他發現伸腿的時候會拉到跟腱，極其不舒服。
就在這時，舞臺上的年輕人給出了一個標準答案，隨著第一主題的抒情段落，他的左腿像彈簧一樣的伸了出去，踩到踏板的一瞬間，歌唱性的演湊露出了薄霧般的美感。
深沉憂郁。
再看他的表情，同樣在抒情的段落，相比他的老師帕爾曼，他的表情要豐富不少，左右雙手的一起一落他的嘴巴開合著，像是在念著樂譜。
格外投入。
音樂正式進入了正題，這時作為主奏的鋼琴聲部應該著重的去傾聽樂隊的旋律以及和聲的變化，然后很好的符合它并聽懂音樂往前進行。
但由于是雙鋼琴版本，整個交響樂團的的協奏任務都壓到了帕爾曼身上。
老人用豐富的和聲變化鋪墊著音樂，為主奏的年輕人了最好的土壤。
這一幕秦鍵在夏樹和沈清辭的身上也看到過，而兩幕的區別在于前者是由年輕人帶動著音樂再走，后者是由沈清辭的協奏推動著夏樹在走。
各有特點。
音樂很快就來到了63小節的地方，鋼琴以一點點減慢的感覺向高音區移動。
年輕人的流暢靈活的手指跑動帶出了一段音流，整個音樂情緒較之第一主題少了幾分憂郁，多了一絲光亮。
但是這令人心安的音樂情緒只維持了十多個小節，音樂發展到75小節，帕爾曼的協奏聲部再次延續其之前的那種散發著強烈不滿的情緒。
“噹噹”
協奏聲部突然蹦出了兩個令人匪夷所思的低音和弦，宛若兩口大鐘從天而降。
嗡鳴中。
沈清辭坐起了。
迪朗葛坐起來了。
薩維耶坐起來了。