甚至于不止是他，連他身邊的工作人員、連蕓蕓大眾都成為了自己所在圈子的提線木偶，每個人都是擺在自己心里櫥窗當中的專屬模特，接受著他人、接受著周圍人、接受著大眾的評判與打扮。
v當中的周易仿佛是將自己的靈魂抽離了身體一般，冷眼旁觀著包括“自己”在內的蕓蕓眾生都活成了櫥窗里的模特。
只一剎那間，他似乎有點驚醒，似乎察覺到自己仿佛丟失了什么。
于是，便順理成章引入a面第三首歌：《最佳歌手，許嵩后期自我剖析、自我和解的代表作。
櫥窗里的模特周易掙扎著想要重回舞臺、重新找回自己當初進圈的目標：只是想寫寫歌、唱唱歌。
他想要重新變回當年那個在音樂上肆意揮灑著墨水的歌手，明白了自己為什么會變成這樣，同時也學會了與糜爛圈子的自我和解、與閃光燈關注度和解。
由“你在臺上唱著我的創作”等歌詞衍生而來的，是“周易”與周易聯手解剖自己，與這個充滿了誘惑與聚光燈的世界和解。
無論外界如何評判，他都認為自己是自己的最佳歌手，不再執著于讓別人給自己這個模特披上新的漂亮衣裳。
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前三首歌，以娛樂圈內的愛情為切入點批判自己、解剖這個娛樂圈內的亂象——批評與自我批評，形成一個閉環。
a面第四首歌：《她說，孫燕茲作詞。
從這里開始，專輯步入現實——
周易過去在圈子里的聲色犬馬與孫燕茲一直默默作為華納雙子星在等著他的守望行為形成鮮明對比。
在周易沉默的旁觀注視下，孫燕茲通過盡情的“她說”，述說著屬于自己的情感。孫燕茲在說她說，周易在唱他唱，在這她說他唱之間，兩個人的感情世界無限縮短了距離。
這既是一首關于男女之間的情歌，也是一段關于傾聽和傾訴的故事。
孫燕茲通過給周易寫歌在向他傾訴，傾訴“我們愛的沒有錯”，傾訴“自己只是害怕清醒”；
周易在傾聽。
a面第五首歌應運而生：《他不懂，張捷的代表作之一。
傾聽了《她說的周易并非不懂，只是在裝不懂。或者說，《他不懂是他對孫燕茲傾訴的回應——
“他不懂你的心假裝冷靜，他不懂愛情把它當游戲
“他不懂表明相愛這件事，除了對不起就只剩嘆息。”
不懂也是不愿意懂愛情，只是把它當游戲。
但，人總是要學會成長的。
所以，a面第六首歌：《愛情轉移，陳毅迅的代表作之一。
“徘徊過多少櫥窗，住過多少旅館，才會覺得分離也并不冤枉
“感情是用來瀏覽，還是用來珍藏好，讓日子天天都過得難忘……”
無論周易流浪過多少張雙人床，所做的事情也不過是將一個人的溫暖，轉移到另一個人的胸膛。
當醒悟的周易再回首時，伊人已逝。
a面第七首歌：《夜曲。
為了懷念逝去的戀人，彈奏著肖邦的夜曲，紀念著死去的愛情。
時間不會等人，更不會給你后悔藥，切記需珍惜眼前人。
于此，a面結束。
以愛情為切入點，最后的展現視角卻是周易在娛樂圈內的自我。在a面，周易直面了自己在情感上的一切爭議，順帶還把娛樂圈內關于這方面亂象的遮羞布給扯下。
到了b面，周易并沒有如往年的專輯一樣轉換新概念，仍舊沿用了“愛情”元素——