只要不跑調，大體上聽起來不會太難聽。
本土技法異域技法的組合，難度就陡然升高了。
創意，靈感，體悟，對不同流派畫法的高熟練缺一不可，已經觸及到了不同藝術底層語言交融，類似同時用古箏和小提琴兩個聲部共同構成一首交響樂，亦或者唱一出霸王別姬，但采用了音樂舞臺劇式的唱法和現代配樂燈光。
這種藝術改造的模式更為徹底，是從最底層重新創建一種新穎的藝術形式。
沖擊力和顛覆感都更強。
演起來成功可以很成功，翻車也可很翻車。
顧為經目前所畫陽光孤兒院效仿的郎世寧的“新體畫”畫法思路就是此類。
國際上，能以此成名的大師，無一不是花了幾十年時間的付出和研究，才最終有所見樹。
女孩聽出了顧為經話語里的躍躍欲試。
酒井勝子不懷疑顧為經有一天，有資格和這些大師們站在同一個位置，但勝子也會覺得。
那大概不會是今天。
酒井大叔還告訴過勝子。
最難的是哲學和哲學之間的碰撞。
那已經脫離了有形之物成載，完全進去了形而上學的領域，當這樣的作品誕生的時候，在創作者心中，人世間的每一條星河都在他的創作間閃爍，顏料也好，音符也罷，圍繞著他們而旋轉璀璨。
到了這個地步，藝術載體如何完全不重要，縱使是粉筆隨手畫出的街頭涂鴉，也能像一柄利劍一樣，刺入它的目標觀眾的內心，讓她們沒來由的鼻尖一酸，淚水撲簌簌的落下。
歷史上有沒有存在過藝術家真正能將抽象化的不同哲學，完整而自如的捏合在一起，連酒井大叔都不太確定。
抽象派立體主義的大師畢加索，與追求打破壁壘，將夢境和現實在油畫布上化為一統的達利侯爵，都非常挑觀眾。
不夠具有普遍性。
反倒是酒井一成教授能在德彪西的大海與月光中，聽出幾分類似的味道。
不提這種父親口中，古往今來都沒幾個大師能做到的神仙領域。
男朋友這個年紀。
在結合中國畫和油畫雙重技法的領域。
能把筆下的作品做到畫的“不怪”這個要求，就已經勝過了世界上絕大多數人。
即使在日本或者東夏、美國這樣的美術產業非常發達的國家，也稱得上一句沒有任何水分的“人中龍鳳”的評價。
或許從情感深度來說，不如她的給貓讀詩的女孩。
給很多評委留下深刻的印象還是足夠的。
技術難度分擺在那里呢
都是差不多的水花，空中向后翻騰兩周半轉體兩周半屈體和直上直下的跳冰棍，最后的得分當然天差地別。
想要做的畫的“感人”，可能有些太急了
國際上那位大崔崔軒祐的兒子，崔小明。
他的父母恨不得在他穿紙尿褲的年紀，就有意引導自家孩子牛奶狼奶一起喝，叼著毛筆，抓著畫刷，在墨水和顏料堆里一同打滾，就為了養出心間一口圓潤自如的繪畫靈性。
后天練起來，豈能容易的了。
男朋友剛剛才在小漁船上經歷了那么大的心緒波折，現在想要再做突破，沒準過于勉強和冒險。