去年的投資轉了一圈，又回到德國投資人手中，盡管錢沒有變多，中間卻省掉了超過百分之三十的稅收，對任何人來說都非常劃算。
這個年代，絕大部分人合法投資，一年下來也不可能有這么高的利潤。
只要讓這些人嘗到甜頭，托尼-科赫那邊再向他們爭取第二次投資，就容易多了。
況且沒有后顧之憂。
嚴格說起來，這不是避稅，而是德國政府專門出臺的刺激投資和金融流通的一項政策。
《伯恩的身份》的相關資料傳真到科赫影業，托尼-科赫又專門打來了電話，跟羅南討論了很長時間。
如果托尼-科赫那邊融資順利，不僅僅是《伯恩的身份》，《人類清除計劃》和《死神來了》的續集，也可以繼續同樣的運作。
不過，投資較小的電影，通過審核的可能也比較小。
除了現有的幾部之外，羅南也在考慮新的項目，限于資金和公司規模，首選依然是能連續創造收益的系列化電影。
期間，又一次專門去版權局做了查詢，否定了很多項目，好萊塢有太多電影的劇本或者改編權，在拍攝之前很多年就在六大公司的手中。
比如《公主日記》，羅南一直以為是原創電影，查詢過后才發現是根據小說改編的，而小說版權早已在迪士尼手里。
像一個劇本在版權局注冊十年，然后才進入改編電影環節的事有很多。
有太多編劇在走到一線編劇之前，因為生活問題直接將劇本版權賣斷給財大氣粗的電影公司。
好萊塢是典型的金字塔結構，能走到上層的少之又少。
如果不是遇到詹姆斯-黃，羅南都無法相信，一個從業超過十年的資深編劇，竟然因為收入問題不得不強行改行。
羅南根據現實情況，適時的做了調整，制定了專門的應對策略。
一方面，招聘雇傭專業的編劇團隊，像業內最常見的流水線生產一樣，將他的一些想法寫成劇本，劇本不用太精細，能通過版權局注冊審核足以。
這當然不可能完全堵死某些電影的出現，畢竟好萊塢題材和類型相似的電影太多了，最為典型的《白宮陷落》和《驚天危機》，可以說相似度極大。
甚至，有些電影完全能稍微變換表現形式，以極其相似的主題出現。
這方面無法避免，連六大公司都不能獨霸電影市場，何況現在的相對論娛樂。
不過，這能保證相對論娛樂未來有更多的題材可選。
另一方面，羅南堅持看每一期的《紐約時報》暢銷書排行榜，從中尋找有改編價值的書籍。