一次在向南看起來很平常的古畫修復，把一群老專家和收藏家們看得心潮澎湃，激動不已。
不過，他也沒心思去理會這些，腦子里自動將外界的一切干擾因素排除在外，準備開始對《江亭山色圖》進行接筆。
《江亭山色圖》是墨色畫，相對于之前他曾修復過的北宋王希孟的《千里江山圖》設色畫來說，自然要簡單不少。
一切準備就緒后，向南深吸了一口氣，緩緩閉上了眼睛，腦海之中，開始回放之前通過“時光回溯之眼”，看到的倪瓚創作《江亭山色圖》的整個過程。
在腦海之中，年逾古稀的倪瓚，正負手站在一間清爽潔凈的書房里，書房的窗戶大開，窗外的一側，栽種著幾株翠竹，遠處是煙波浩渺的太湖之水。
極目遠眺，在太湖對岸，幾座矮山在水霧之中半遮半掩。
倪瓚半瞇著眼，似乎是在欣賞窗外的太湖秋色，又仿佛是在回憶自己境況如天壤之別的前后半生。
他的前半生，因為有哥哥的照拂，家境殷富，衣食無憂，一生不仕，以詩文書畫自娛，逍遙自在。
他的后半生，哥哥意外去世，母親和老師相繼逝世，而他的境況每日愈下，最終漂泊太湖，居無定所。
凄涼？還是孤單？
倪瓚不知道，他不是不能讓自己生活得更好一些，只是“只傍清水不染塵”！
霍地，倪瓚緩緩地睜開了雙眼，略顯渾濁的眼睛里仿佛閃過了一絲光亮，他不再遲疑，伸手抓過擱在筆架上的毛筆，蘸了蘸陪伴了自己大半生的仆人剛剛研磨好了的墨汁，然后又擠出多余的墨汁，形成干筆，然后輕輕地落在了雪白的畫絹之上……
……
整個作畫的過程，向南翻來覆去地看，已經不知道看了多少遍，甚至連倪瓚落筆的角度，手腕顫動的幅度以及毛筆蘸取墨汁的多少，他都看得仔仔細細。
倪瓚畫中的“皴法”，是根據他個人的審美好尚而獨創的一種方銳轉折線條所構成，又稱之為“折帶皴”，他又擅長用干筆儉墨，因此整個畫面顯得更為“草草”，他的個性化的“筆墨”較之元代其他三家具有更多抽象美的因素。
而這幅《江亭山色圖》，是倪瓚晚年時期的作品（1372年作，1374年逝世），因此，略顯率略而古拙淡雅之味則更為濃厚一些。
片刻之后，向南緩緩睜開了雙眼，眼中顯露出一種不符合他年紀的歲月滄桑，不過，這種滄桑感只是一晃而過，很快就恢復了正常。
說起來很慢，實際上從向南閉眼到睜眼，也只是幾分鐘的事情。
在劉其正、孫福民等人看來，向南是在將狀態調整到最佳，這實際上也是他對接筆這幅畫的重視。
此刻，看到向南睜開了雙眼，他們也是神情嚴肅，不出一聲，生怕驚擾到了向南。
向南沒有轉頭，而是伸出手拿起一直羊毫毛筆，輕輕蘸了蘸放在一旁的墨汁，然后用了一根筷子，將毛筆上多余的墨汁擠了出來，然后才緩緩落在畫面缺損之處。
足足耗費了兩個小時，向南才將畫芯上所有的殘缺之處，接筆完成。
一直到了這個時候，向南才松了一口氣，他前前后后細細地檢查了一遍，沒發現有什么遺漏之處，這才將手中的毛筆放了下來。
到了此時，這幅畫基本上已經算是修復完畢了，接下來，只需要將畫芯重新裝裱一番，就大功告成了。
向南剛剛喝完康正勇端來的茶水，原本坐在會議桌旁的那些老專家、收藏家們再也忍不住了，紛紛趕了過來，圍著那幅還貼在紙墻上的畫芯，仔仔細細地鑒賞了起來。
更有甚者，還拿出了放大鏡，一點一點地看了起來。
“這全色，居然做到了四面光！”
楚天遙看了一會兒，忍不住驚叫了起來，“這可是全色的最高境界啊，這怎么做到的？”
她身為老專家，當然也做到過全色四面光，但一幅畫有很多破損之處，有的地方做到了四面光，有的地方卻做不到，這才是正常的情況。
可向南幾乎次次都能做到全色四面光，這就很嚇人了。
她可是仔細鑒賞過那幅崔白的《雙喜圖》的，那幅古畫，也是向南做的全色接筆，同樣也做到了全色四面光。
據她所知，目前華夏境內的古書畫修復師里，還沒有人能保證次次都做到全色四面光。
“淡定，淡定！”