在填補漆灰時，漆灰可以適當高出、厚出補缺處。
因為在后期還需要進行打磨處理，適當多出一點漆灰，有利于打磨時一次出型。
但需要注意的是，填補漆灰應盡量貼合補缺處進行，避免過于多出，以最大程度防止滲漆或者增加打磨難度。
而且漆灰過于多出，還會增加打磨時傷及釉面的可能性。
補缺完畢之后，還需要跟碎片粘接時一樣，再次靜置一個星期左右，等到漆面干燥之后，再進行打磨。
在古陶瓷的商業復原修復中有句話：“七分打磨，三分上色”。
這句話在金繕修復中也同樣適用，可謂“七分打磨，三分上粉”，大量的時間將花費在打磨上，而且極其需要耐心，打磨得好不好，將會直接影響最終效果。
打磨之后的工藝，便開始和一般的古陶瓷修復工藝不一樣了。
一般情況下，在第一次漆灰干透并打磨后，能看到不少孔洞和縫隙。
因此，接下來就需要進行多道的補灰填灰。
補灰的方法并不復雜，只需要將調制好的漆灰，用調刀等適宜工具對孔隙進行涂抹，并繼續入蔭干燥后再進行打磨。
等到補灰填灰完成后，就是上黑漆了。
上黑漆很簡單，就是用筆把黑漆涂在接縫處和補缺部位，但不能涂厚了，否則容易起褶子。
等到黑漆陰干之后，再用水砂紙打磨一遍。
如果打磨之后，發現有氣孔、褶皺，則擦干凈再上一遍黑漆，陰干后再次打磨。
反復幾次，直到打磨得十分光滑為止。
再之后，便是上金地漆、上金粉、罩金、揩清和推光等工藝。
金繕修復工藝，最麻煩的就是，每一次上漆，都要陰干，時間上要拖得很久。
在這一點上，向南相對來說，還是更喜歡修復古陶瓷一些。
古陶瓷修復中所使用的粘合劑，最慢的也只需要幾個小時就可以完全干透了，哪像漆灰和麥漆這樣，一等就要一個星期的時間。
使用金繕修復工藝，修復完一件器物的時間，他都可以修復完好幾件古陶瓷了。
效率實在太差。
當然了，金繕修復并不只是單純的修復器物，它實際上更像是一種藝術再創造，這一點又跟一般的古陶瓷修復并不完全一致了。
向南心里想著這些，手底下的動作卻是一點也不慢，很快就將紫砂壺壺蓋上的殘缺部位，填補好了。
他將填補了漆灰的壺蓋，單獨擱在工作臺的一側，讓補缺部位懸空在外，然后才對姚嘉瑩說道：
“壺蓋我就放這邊了，注意點，別讓人碰掉了。”
將壺蓋補缺部位懸空放置，一是防止漆灰流掛，二是空氣流通，更容易干燥一些。
“嗯，我會注意的。”
姚嘉瑩點了點頭，她知道此刻補缺已經完成了，接下來還是要等漆灰干燥之后，才能進行下一步的漆灰打磨。
正當她起身，準備送向南出門時，向南忽然說道：
“等等，有個事，我想跟你商量一下。”