古陶瓷器修復和古書畫修復一樣，根據其修復目的和修復要求，也分為三類，即研究修復、展覽修復和商業修復。
研究修復也叫考古修復，這種修復方式，只需將陶瓷碎片表面的污垢、泥土清理干凈后，粘接成型，同時把缺失的部位用石膏補配完整即可，無需上色、仿釉。
商業修復的要求比較高，不僅要做到將破損器物恢復原有的形狀和顏色，而且要精心地進行一系列的技術處理，使該器物的釉色、紋飾、質感、自然舊態都呈現出極佳的視覺效果。
而展覽修復，則是博物館為了提供理想的展陳實物，供廣大觀眾參觀，對一些殘破的古陶瓷器物進行復原修復，恢復原有的形狀面貌，其技術要求和商業修復基本相同。
不同點是，展覽修復對修復部位表面的視覺效果的要求，可以比商業修復稍差一些。
因為普通觀眾是不可能將展品拿在手上，進行觀察和鑒賞的。
只要隔著展柜的保護玻璃，看不出大面積的損壞痕跡就可以了。
有時候，修復師甚至還會故意留下少量破損部位不修復，以供觀眾鑒賞。
實際上，現如今的古陶瓷修復，大部分都是展覽性修復。
向南手中的這只宋代金毫建盞，因為并不是博物館藏品，而是收藏家的拍賣品，因此，他所采用的，實際上是商業修復手法，也就是無痕修復。
從現實角度來看，目前在華夏國內，真正接觸古陶瓷修復的人不足200人。
這些人，大多技術粗糙，難以還原古瓷之本來神韻。
真正技術精湛、能夠達到商業修復水平的古陶瓷修復師，也就十幾個人。
而能夠達到高級商業修復水平的，怕也就頂尖的那幾個人而已。
因此，當老戴說出，向南仿制金毫斑紋的水平，全國也找不出十個人這種話時，修復室里的氣氛頓時為之一凝。
這話，是不是有些太夸張了？
向南也是連連擺手，搖頭說道：“戴師傅，這話咱們自己人在修復室里開開玩笑也就罷了，要是傳了出去，我以后還怎么見人？可千萬不能再說了。”
實際上，這話剛一說完，老戴就后悔了。
自己今天是怎么了？
這種話也是自己這種水平的人能說出口的？
如果是國內古陶瓷修復第一人江主任來說，那就是鐵板釘釘，誰也沒辦法反駁，畢竟人家的技術水平和地位擺在那兒，說的話就是有分量。
可自己也就是個資深修復師，屁都算不上一個，這話傳出去了，徒惹人笑話。
這還是次要的，最主要的，還有可能給向南帶來麻煩。
畢竟，他太年輕了！
向南本身就是古書畫修復專家，現在古陶瓷修復水平也這么高，難免不會引起一些人的注意。
說不定還會躲在背后詆毀向南呢。
自己這話真要傳出去了，這不是給了別人把柄么？