大賽中的每一部作品，都會跟隨選手一整個職業生涯。不只關系著選手的名聲，更關系著其后續收益和商業價值。
人都是自私的，不會為了戰隊的勝利，拿自己的職業生涯開玩笑。
南明區，右神場館。
距離開賽還有近一個小時，偌大的場館內就已座無虛席。
蔡沐坐在備戰席，不停地揉搓著雙掌，雙腳也在地上內八外八來回切換。
“別緊張，菜狗”岳佳客道，指著不遠處的水長樂，“你看你水哥，也是第一次參加復賽，多淡定。”
水長樂正在閉目養神。
十五分鐘前，組委會公布了本場四部作品，分別是
斗智類混沌之地大逃殺互動
情感類私奔游戲
勵志類天生星光互動
職場類風云縱橫之破繭成蝶
水長樂頗為好奇“為何有兩部作品后有互動標注。”
喻青溪和岳佳客合力幫其科普。
原來從復賽開始，便會出現互動類作品。
神域大賽組委會希望神域構建不應當局限于少數專業構建師，應該有更廣闊的群眾基礎，因而在賽事中加入了可互動設定。
當然，只有現場觀眾才能選擇參與共同構建，上限為四千人。
該類可進行互動的作品，作品中會有一定篇幅的大眾視角，該視角會對劇情產生輕微影響。
就拿混沌之地大逃殺舉例。
這本書的背景設定，是法醫男主和騙子女主被人設局，進入混沌之地。
兩人原以為自己穿越到是仙俠世界，卻發現視野右上方能看到許多彈幕，方才明白，他們進入到高等文明的一場獵殺游戲中。
高等文明將各個科技低等文明的生物，匯聚在一塊玄幻設定的土地上，設置了44:1的生存比率。也就是說，當440個生物剩下10個時，他們便能脫離混沌之地，并帶走得到的所有寶物。
參賽的構建師會替代除男女主之外的其他低等文明生物，而現場參與該世界的觀眾，則可以替代發彈幕的高等文明觀眾。觀眾在作品中占據的篇幅和影響力都很小。
岳佳客補充道“雖然觀眾參與的構建角色不重要，但也要符合構建師規則。”
比如在混沌之地大逃殺中，你成為高等文明觀眾，便要將自己代入該角色中，以該角色的思維和立場發送彈幕。
如果你全程不發送彈幕，那么你扮演的是一個沉默的觀眾，能夠順利走完劇情。
如果你只發送無意義彈幕，比如感嘆性彈幕“好精彩”，評價性彈幕“蠢笨如豬”等，也能順利走完劇情。
可如果你發送劇透性彈幕，比如“前面有怪獸，你打不過，快跑”，便會被神域系統判定為構建失敗，從而剝奪參與名額。理由是該世界高等文明觀眾更享受虐殺的快樂，不可能好心提示。
岳佳客道“每場會有四千名觀眾可以參與互動構建，但能一直跟隨至構建結束的，往往只有四分之一。并且其中大部分都是走一言不發沉默流。觀眾因素幾乎可以忽略不計。”
水長樂好奇“沒有例外嗎”
岳佳客“有，上屆賽事時，就有意外淘汰的專業選手坐在觀眾席，通過大眾構建視角竟對劇情產生相當程度的影響。有了前車之鑒，系統便設定，若觀眾對劇情的修改度超過1，便會停止該觀眾的構建權利。”
一旁的喻青溪拿著歷年資料匯總，用數據說話“99的情況下，觀眾參與構建是可以置之腦后的因素；但若能利用好觀眾，也不失為一殺器。”
了解完復賽的特殊賽制，四人商議起各自的構建選擇。
初賽時，選手選擇哪部作品，需要綜合考慮作品評級、選手擅長以及對手情況。
復賽反而不用考慮太多，四部作品平起平坐，沒有分差。