再次就是較為抽象、屬于民族、歷史的音樂，不過這種音樂有一定弊端，在不知曉相關的歷史背景時，觀眾們根本就沒法了解音樂所要表達出來的意義。
不過同為音樂劇，里面卻蘊藏了各類各樣不同的題材。悲慘世界反映的是社會問題，歌劇魅影是浪漫題材，而末代皇帝、藝伎回憶錄等等音樂，反應的是歷史、民族背景、意義。
宏偉題材的音樂難度較大，選手底蘊沒有那么高的話會很容易被音樂給壓住，從而影響到自己的表演。
另一方面，自由滑的時間只有四分多鐘，選手們會選擇音樂劇里的一小段音樂，但是在這么小一段音樂里展現出音樂內涵卻更加難上加難。
所以如何選曲是擺在選手面前的大難題，同時也是決定成敗的。
不過自從2014年解除了人聲的禁令后，倒是給花滑界帶來一波新的改變，尤其對二三線選手、新人們帶來了利遠遠大于弊。
人聲歌曲里的情節很明確，觀眾聽到語言時會潛意識點亮歌詞中的意思，選手們就更能將想要傳達的意義展現出來。
而且，在人聲段落的時候還能安排比較特別的動作，加深觀眾、裁判們的記憶點。
有些選手還能在人聲段落編排點需要給裁判觀看的動作，比如編排難度較高的跳躍，以此渲染出音樂的巔峰，引起裁判的共鳴。
17年的賽季已經開啟大半，幾乎所有選手的選曲都已經表演出來。
其中，選擇卡門的不光有國外大獎賽的外籍選手，還有國內國家隊的女單一姐李文霞。
李文霞的卡門是自由滑選曲，短節目是歌劇魅影。
這兩首都是膾炙人心的音樂，同時也是李文霞也以這兩首選曲在島國的大獎賽上得到較好的名次。
現在蘇芙選擇卡門的話，毫無意外將要與國家隊一姐卡門撞曲，并且她這樣的選擇帶上些刻意撞曲的嫌疑，畢竟賽季已經進行了一半，她是知道所有人的選曲。
但參加比賽的選手那么多，你不可能避開所有人的選曲，再加上蘇芙不想放棄演繹這個火熱、勇敢的吉普賽女郎，所以她決定將這首曲子稍加修改，以此減輕撞曲的程度。
省隊的編舞師是退役的雙人滑選手夕顏，她不光為省隊隊員進行編舞，還會將舞曲做一定程度的修改。
夕顏的父母是音樂家，她繼承了父母對于音樂的天賦，現役期間音樂表達力就非常強，選曲和編舞幾乎都是自己一手操辦，被稱之為運動員中的音樂家。
退役后，夕顏更是因幫男單選手姚鑫編排羅朱，拿到世青賽最高名次而得到廣泛認可。
蘇芙想要更改音樂，就要先去找到夕顏進行協商并得到認可，然后在對方錄音室里將音樂處理好，留下備份音樂。
說實話，之前校運會上音樂備份被毀雖不是蘇芙的原因，但是沒有準備好備份音樂就是蘇芙自身問題。
無論是運動員還是其他任何工作，都需要考慮到最壞、最不可能發生的情況，然后把準備工作做到萬無一失。
花滑的大型比賽上會要求選手提前將曲目交上去，并且備份音樂，賽委會留一份、選手自己留一份、編曲師那邊也要留下一份。
許燁在聽到要去夕顏工作室，更加來興趣了，他本就對花滑有些興趣，更別說能見識到整套節目的編排。
“可以啊，我早就想去看看花滑是怎么編排出來的。”許燁正說著，手機突然響了起來。
他拿起電話，喂了一聲“媽，我有點事情，你先回去吧是真的有事情、我沒有早戀，你別亂說了”
“不用司機送我去，我自己搭的士就行，真不是喂、喂”許燁頓了一下，難以置信的盯著手機。
蘇芙好奇的看向他，問道“怎么了”
許燁摸了摸鼻子“我媽讓司機來送我們過去，走吧。”
前來接送的是輛全黑的轎車，看上去十分低調，司機是位大約四十多歲的男人，一襲黑西裝看上去有些嚴肅。
許燁給蘇芙介紹道“這是我們家的司機李叔，看上去很兇是因為他是退伍軍人。”