呂東齋的四景圖聞名遐邇，但凡愛畫人，沒有不曾聽說的。可四景圖失傳已久，上一回現世還是十余年前，順安閣的四景圖又是哪來的鄭掌柜說是無名氏畫的，這又是怎么回事
鄭掌柜并不廢話，拍拍手，兩名伙計徑自將一副畫在臺上展開。
畫作潑墨揮毫，乃山雨欲來的山野之景。
謝容與仔細看去，只見這畫果真與呂東齋的畫風很像，光影暈染得當，濃淡轉換適宜，無論是天上的云霾還是山風里的樹影，都有雷動之勢，畫技可見一斑。
可是單是這樣一幅圖，還不足以稱之為珍品。
青唯想起來，謝容與說過的，四景圖是一副可以變幻的畫。
正這時，只見另一名伙計捧來一支畫軸，將其展開，丹青所繪乃山野亭臺一隅，從技法風格上看，與前一副出自同一人之手。
伙計將畫舉了盞茶工夫，待眾人看清，與前一副重合貼放。
兩幅畫合為一幅畫，墨淺之處沉下去，墨濃之處浮上來，濃淡光影交織，形成新的線條，倏忽之間漭漭山雨之間，出現一座避雨的亭子，山徑上正有行人疾步趕往亭子避雨。
這還沒完，又有伙計展開新的畫作，新畫與底畫再度相合，又現新的光景，有雨過天青后人們在山顛賞虹的，有月朗星稀時人們向著暮里炊煙歸家的，最后一副沒有人，畫的是雨絲細了些，一只躲在葉下探頭的貓兒。
在坐都是惜畫人，都聽說過四景圖，然而親眼見到，到底還是與耳聞不一樣，雅閣里不斷地傳出贊賞之聲，連青唯也被這畫作深深吸引，她問謝容與，“東齋先生的四景圖也是這樣一共五幅”
謝容與頷首“用來做底的那幅畫叫作底畫，覆上去用作變幻的叫作覆畫。不過東齋先生的四景圖較之我們眼下看到的更加巧奪天工，他的底畫只是陵川鬧市晚照，覆上覆畫，就成了陵川最出名的盛景，越山古剎鐘鳴，白水浣衣女滌足，曲河江流入海，郢山百丈飛瀑。”
四景圖現世前，常有人指責東齋畫作只講究寫意用墨，卻忽略走筆技法，直到四景圖問世，影中埋線，光中藏筆，質疑聲才徹底消弭。
謝容與道“呂東齋于丹青是天材，但四景圖的問世證明了一點。”
“什么”
“哪怕是天材，想要成為真正的大家，也沒有捷徑可走，唯有苦練功法，得其要領，才能突破要領。故而繼他之后的畫師，一改前人浮躁之風，及至本朝，多是功底凝練的踏實之作。”
謝容與的目光重新落在臺子上展出的畫上。
這副無名氏畫的四景圖讓他想起漱石，只是隔得遠，實在無法確定。
鄭掌柜讓伙計把新四景圖收起來，說道“諸位看過畫，想必對四景圖有所了解，本閣雖無法尋到東齋先生的真跡，但能得其畫風者，萬中無一，這副畫的價值諸位當知，三百兩起，諸位請出價吧。”
“三百兩”
當即有人舉牌。
“三百五十兩。”
“四百兩。”