“我紅不了。”
張一謀坦誠地說：
“這部戲火不火跟你沒一點兒關系（太直白了），和你配戲的都是非職業演員（就是本村土著村民），只有你一人是演員。如果這部戲演完了，大街上有人認出你，找你簽名，你就失敗了。如果大家認不出你來，覺得你就是這村里的農民，那你就成功了。”
然后單純的孫洪磊硬著頭皮上了，結果成為他至今最成功的一次演繹。
都說動機促進人物，人物才能有層次，動態要有張力，靜態的張力更加不易，這點對典型東北大哥外表的孫洪磊來說有點難度，特別是他的小眼睛似乎很難張開。
于是他就用一系列符合人物特性的小動作來讓角色鮮活起來。
這也是孫洪磊在之后的人物塑造中，經常采用的表演方式，很有用，也很自然。
北電導演系教授周影，是孟輕舟在導演進修班的老師，還在銀川的時候，周教授就給孟輕舟打過電話。
她的一位學生，95級導演系的程爾，拍完自己的第一部電影《第三個人》后，導演之路不是很順，現在就給人寫寫劇本，或者去劇組做副導演。
知道孟輕舟公司招兵買馬，就聯系了他。
不是這事，孟輕舟肯定得忘了《邊境風云》這部電影，電影他看過兩次，堪稱國產犯罪電影里，排名前五的佳作。
安排好赴美的事情，孟輕舟借著孫洪磊來京的事，組了個局，在京的朋友都給請了。
本以為人不會太多，沒想到一拖二、一拖三，來了不少人。
好在周蕓定的是會所豪華包間，勉強能夠支應。
提前和孫洪磊、程爾到了會所，三人找了個卡座，慢慢聊。
“洪磊哥，你好，這位是程爾導演！”
各自問好，孫洪磊猜測會不會孟輕舟是牽線的。
“孟導，有啥事，你直說，雖然是第一次見面，但你的電影我可是一部沒拉。”
“那可得謝謝你的支持了，我也實話說吧，手里有個劇本，老程很喜歡，我兩商量后，覺得你很適合男主角，這不就找你聊聊嘛。”
孫洪磊心里一喜，看到越來越多的電視劇演員撲向電影，說不羨慕是不可能的，
在整個影視市場逐漸看重票房后，商業電影的價值在演員的心中，也在漸漸提升。
現在不是所謂文藝片的天下了，五、六代導演的時代束縛，以及創作模式的滯后，已經和如今的市場產生了巨大的落差；
張一謀、陳楷歌這些舉國知名的大導演，也在改變自己的藝術風格，以市場走向為創作目標，以票房數據來謀求投資人的青睞，
這并不丟人！
文藝片的沒落是影視市場發展前進的必然現象。
必須承認文藝片是有觀影門檻，是有一個培養過程的。
哪怕在法國RB，觀看這類片子的人群始終是少數的。于是，文藝片要有票房，第一件事就是要找到自己的觀眾。