高凡即便再大度，也會失落吧。
“小師弟，你是不是答應得太快了？這不像你啊。”勞倫斯說。
“我是什么樣？我都不知道我是什么樣子。”高凡笑著說。
“但賣不出去畫你竟然很高興？”勞倫斯覺得高凡的情緒不對。
“知道嘛~”高凡聲調在這一刻明顯升騰了，“面對現在的市場環境，我有一種你們考100分因為能考100分，而我考100分因為試卷只有100分的感覺，我深刻感覺人類世界已經裝不下我了~”
勞倫斯望著高凡興奮的眼神和語氣，忽然有種自己是真不了解這位小師弟的感受，天才的世界，真的很難懂！
……
高凡并非沒有情緒。
他十分有情緒。
但這種情緒不是對他人的。
而是對自己的。
他厭惡與買方市場打交道，但那的確是他證明自己的一部分客觀構成。
資本是令人惡心的。
可那是現代社會經濟運轉的規律之一，在紅旗插遍寰宇之前，就得適應它。
這無關于錢。
高凡的錢夠他花幾輩子了……嗯，當然，目前花錢速度稍有些猛，按這個速度花下去，是不夠的，但高凡對于物質的要求幾乎等于零，他只要能活著，能創作就行。
這關乎到對自己的認可。
高凡意識到一件事，他被自己逼到了‘墻角’。
借助惡魔染料，他畫出了《波士頓人》這樣神奇的作品。
于是把他自己的標準拔高到了這個地步。
但他現在的繪畫技巧，達不到可以隨時創作出這樣作品的地步。
那也許需要二段繪畫技巧‘扭曲’和‘世界’都達到滿值。
于是他會把所有不夠偉大的作品，都視為敷衍。
這一切的源頭大概起始于呂國楹那次對他的批評，‘完美就是妥協’。
資本操縱評論界的批評，源自于高凡過高的身價，是惡意的，是有目的性的，并不代表真相，但高凡會反過來想，如果他能夠再創作出《救贖》，再畫出《波士頓人》，別說一億美元，就是三億、五億，也會有大把人揮舞著鈔票來向他求購。
所以，惡意的批評，與高凡對自我的不滿，形成了高凡眼下的困境。
即便《老兵》這幅畫已經到了高凡和安娜技巧的巔峰，是可以傳世的名作。
但市場、安娜、高凡，都不滿意，他們對高凡的期待不是‘傳世’，而是‘傳奇’。
可傳奇，并不容易呀。
對高凡來說，也并不容易。
他沒有光明染料，畫不出《救贖》。
沒有無限染料，就再畫不出《波士頓人》。
他的技巧，已經達到了開宗巨匠的地步，卻也未必強得過18、19世紀的大師，如畢加索、達芬奇、莫奈，至少，莫奈一支畫筆上附著的‘微觀’技巧，就有50呢，高凡目前最強的‘世界’，才只有40。
這讓高凡在對勞倫斯和安娜的樂觀之外，陷入了自我懷疑。
于是，他更加畫不出來了。
每日里要么在別墅三樓露臺上發呆。
要么在畫室里拿著那卷《道德經》，瞧著老子回來了沒有。
今天，老子終于回來了。