電話這邊，莫建良聽得瞳孔猛縮，一雙牛眼瞪得老大。
作為以拍歷史劇出名的大導演，他如何不知道《蘭陵王入陣曲》？
但正因為知道，他才更感震驚。
回過神來，他趕緊道：“你說的可是已經失傳了的《蘭陵王入陣曲》？”
楊躍道：“是，也不是。”
莫建良聽了大失所望，甚至微微皺眉，以為楊躍有借古樂邀名的嫌疑。
但想起楊躍能創作出那樣的兩首歌，確實是個有才華的人，莫建良也沒當場發作，而是耐著性子問：“為什么這么說？”
據莫建良了解，《蘭陵王入陣曲》失傳已久，據說是唐玄宗李隆基下旨封禁的。
但李隆基為什么封禁這曲子，卻眾說紛紜，并無定論。
有的說是因為北齊是出自鮮卑，并非漢人正統朝代，因而禁掉《蘭陵王入陣曲》。
還有的說是為了保證《秦王破陣曲》在當時樂壇的地位···
《蘭陵王入陣曲》被禁的幾百年后，宋朝雖然還流傳有相關的曲牌，卻已經失了原味。
再后來，這首曲子就只存在于故紙文字中，令后人讀了扼腕空嘆。
莫建良正是知道這些，才會聽了楊躍的話那么激動，聽楊躍“否認”后又很不高興。
楊躍并不知道莫建良情緒短時間內就發生了過山車似的變化，他換了個舒服的姿勢坐著，道：“我曾有幸聽過櫻花國一首秘傳的古樂，后來經過打聽，才知道是唐朝時傳入櫻花國的《蘭陵入陣曲》。
據說這曲子的保留與傳承有著一套嚴格的制度，至今也沒失傳多少。
但這是櫻花國自己的說法。
我聽了后，覺得那曲子雖然蘊含著一種不同于櫻花國民樂的古韻，卻太過蒼涼、沉幽、緩慢，完全沒有戰場那種緊張、激越的節奏。
而且這首曲子櫻花國大都是在重大節日上演奏，相當于禮樂、祀曲。
后來我就進行了一些改編，弄出了一首更貼合蘭陵王入陣情景，更適合現代人欣賞的曲子。”
楊躍沒有說自己改變的曲子好，只是說了改編的初衷。
至于這首曲子能不能當《戚家軍》的插曲，得莫建良自己選擇。
莫建良聽了楊躍這番話，才知道他剛才誤會了，心里不免生出些愧疚，也更加地想與楊躍見上一面。
于是他道：“楊老師是在申海吧？不如這樣，我去申海與楊老師見面談，怎樣？”
楊躍沒想到莫建良一個著名大導演居然直接改口叫他老師，這讓他頗有點不適應，畢竟對方年紀可能比他爸還大呢。
考慮到莫導在圈內的口碑、名氣、人脈，楊躍覺得這是個與其結交的好機會。
于是道：“莫導客氣了，我還不到三十歲，您叫我小楊就行。
莫導要來申海，我當然歡迎。
只是那首《蘭陵王入陣曲》我當初只是用電腦模擬合成創作的，距離真人演奏差不少，而這首歌對于鼓手和琵琶手的要求極高。
我知道莫導人脈廣，如果可以的話，希望能請來一位好的鼓手和琵琶手，這樣才能展現《蘭陵王入陣曲》的精髓。”
聽到楊躍這番話，莫建良更認為楊躍是個認真、用心做音樂的人。
他爽朗地笑了聲，道：“這樣吧小楊，你就說都需要些什么人，我一起帶過來，也省得你再去找別人。”
楊躍拿出來的這首《蘭陵王入陣曲》是前世B站上一首很火的改編曲，雖然是由當時的鼓王和琵琶名家作為主奏，卻也有其他樂器做配角。
申海這樣的大城市，相關樂手肯定是能找到的，但以楊躍目前的地位、名氣，找的人水平八成沒莫建良找的好。
因此，聽了莫建良的話，楊躍就灑脫地道：“行，那我就不客氣了。”
接著他便將演奏《蘭陵王入陣曲》所需的其他樂手也都報了出來。