在托尼·萊恩主動來到華夏尋求《歌劇魅影》版權后，小黃魚就派出了易正與徐蓓鴻兩人，攜帶音樂劇《歌劇魅影》的部分片段錄像，前往美國百老匯進行業務交流。
錄像雖然沒有親臨現場來的有體驗感，但依然讓百老匯不少劇院經理有些驚嘆。
特別是音樂方面，《歌劇魅影》的主題曲之詭譎和冷艷，讓所有觀影者感到頭皮發麻。
不過驚嘆歸驚嘆，在合作意向上，顯然這些人，都沒有托尼這個曾親臨現場的當事人來的強烈。
這其中，最主要的原因，是各大劇院巨頭雖然流露出引進意向。
但因為旗下不缺少經典作品，所以開出的條件便不夠有誘惑力。
至少對廖遠來說，的確如此。
至于托尼背后的萊恩家族，在百年前雖然的確是輝煌過，但到了當代，萊恩家族從百年前的二十七家劇院，到如今的七家劇院，依然沒落的不成樣子。
在整條長達二十多公里的百老匯大道上，根本沒有多少話語權。
這數十年來，劇院里的作品版權外加二十家劇院，紛紛被老一輩的敗家子變賣，到了托尼接管的時候，能維持住不申請破產已經是個奇跡。
這樣的劇院老板，求生**當然是強烈的，所以在接到女兒迪莉婭的敘述后，便萬里迢迢的飛來華夏。
當看完了整部《歌劇魅影》，即便語言不通，但音樂卻是相通的。
再加上劇情的梳理，托尼便仿佛抓到了一根救命稻草一般。
從最初的豪情萬丈，到后來的放低姿態，再到最終的苦苦哀求，甚至甘愿就《歌劇魅影》這部音樂劇許下許多不平等條約，這才有了與廖遠重新見面的機會。
事實上，托尼沒有多余的錢來買下這部《歌劇魅影》，所以在分成方面，就要退讓一筆龐大的利益，最終簽訂的分成合約，是幾乎將近六比四的分成，有效期為三年。
小黃魚方面，獨拿37%的最終利潤分成。
而托尼的萊恩劇院，雖然有63%，但剖除各種運營、演員培訓、道具設施等成本，托尼最終如果能拿到一兩成的利潤，就已經是非常不錯的了。
在這方面，百老匯的其他劇院就相當吝嗇了，最多只給廖遠一成的利潤，這就是為什么廖遠選擇托尼的原因。
廖遠當然不會覺得《歌劇魅影》能有讓一家劇院起死回生的能力，畢竟整個百老匯只有七家萊恩劇院，基礎在這里，《歌劇魅影》再火爆，也賺不了太多錢，一切都要溫水煮青蛙，慢慢來。
而在后續，如果合作順利，他還會拿出更多優秀的劇本。
至于是否還會與萊恩劇院合作，那就只能看萊恩劇院后續的表現。
如果萊恩劇院越做越大，固然好，如果做不到，也沒什么。
他目前只是需要萊恩劇院這個跳板，來打響《歌劇魅影》在海外的名氣，換言之，就是打響自己在海外的名氣。
大鋼琴家廖遠雖然在國際樂壇小有名氣，但在戲劇創作方便，卻只是剛剛起步而已。
就像百老匯的巨頭們，即便知道《歌劇魅影》劇本和主題曲是廖遠創作，也并沒有多么在意。
因為他們幾乎擁有全世界最好的音樂劇編劇和作曲家，也擁有上百年沉淀下來的音樂劇版權，這是他們自信的根本，所以，哪怕錯過了一兩部優秀的劇本，也不會讓他們甘愿放下姿態去商談。
而托尼就不同了，他已經被現實的生活壓的快要喘不過氣來，如果不來華夏抱住廖遠這個大腿，他也將會步祖輩們的后塵，通過出售歌劇院來給松一松生活的壓迫感。
在《歌劇魅影》的海外版權售出后，京都歌劇院應廖遠的要求，也派出了專業人士趕赴美國進行戲劇方面的指導，爭取以最快速度讓《歌劇魅影》在百老匯打響名氣。
對于周以鈞來說，《歌劇魅影》的名氣自然是越大越好。
反正華夏區由他代理，從海外反饋的人氣，傳遞到國內，他這邊也是大賺特賺。