所以，體驗型超夢基本上都是第一人稱視角的。
而且，將選擇角色的自由完全交代觀眾的手上，這也有點不合理。
因為在傳統超夢制作人看來，這顯然是一種偷懶。因為什么時候切情緒、什么時候切角色，這肯定是要仔細考慮的，是制作人的工作。
比如，某個體驗型超夢是雙線敘事的，分別講述兩個主角的行為，那么兩條故事線在哪幾個地方交匯，如何切換視角才能起到最好的效果，可以說這是一門學問。
很多金牌制作人都在這方面下了很大的功夫去研究。
現在將選擇角色的自由完全交到觀眾手上，怎么保證每個觀眾都能在最恰當的時候去切換角色呢？
如果觀眾不能切得恰到好處，整個超夢的敘事結構不是全亂了嗎？肯定會對觀眾的體驗和口碑產生巨大的影響。
這種做法，等于是拋棄了體驗型超夢的固有模式，必然會產生完全無法預料的結果。
陳涉不由得有點吃驚。
咦？這個李云漢還挺難忽悠的啊？我帶著的詛咒學者的光環，怕不是個假的？
看起來這個光環也并不是萬能的，對方潛意識里越是抵觸，光環的效果就越是會被削弱。所以這時候還得靠自己的大忽悠之術去補充一下。
只是不知道自己的能量波動等級提升以后，這個光環效果是不是也會升級。
陳涉雖然并沒有準備得特別充分，但他現在完全可以憑借著光速的思維模式現想。
反正在腦海中把方方面面的情況全都考慮一遍，找到一個最合適的忽悠方式之后，現實中也才過去了短短一瞬而已。
這時候說出來，還是可以給對方一種“陳總早就考慮好了這個問題”的感覺。
“超夢的設計本來就沒有一定之規，創新就意味著要顛覆傳統。”
“《另一種可能》所表現的是另外的一個世界，我需要一個動態的世界，而不是一個靜止的世界。”
“也就是說，這四個主角都會按照既定的路線行動，如果玩家沒有干涉他們，那他們就會走上既定的命運。但如果玩家指揮這四個主角其中的任何一位去做出某個決定，那么就會產生蝴蝶效應，影響到其他主角的行動路線，由此產生一系列的連鎖反應。”
“所以，《另一種可能》這款超夢能夠做出很多種不同的結局。”
“之所以用第三人稱方式，也是為了降低這種頻繁切換角色所產生的不適感。”
“超夢的形式，終究也是為內容服務的。有時候為了內容的表達，犧牲一些形式，打破一些常規，也是不得已的事情。”
這次陳涉的大忽悠之術終于發揮了作用，配上詛咒學者的特殊光環，讓李云漢微微點頭，認同了這種觀點。
確實，不顛覆傳統，哪來的創新呢？
如果《余燼將熄》嚴格遵守動作類超夢負面情緒一般不超過5%的傳統，那又怎么會有如此顛覆性的成功呢？
李云漢又問道：“那……陳總，這款超夢具體是要表達什么內涵呢？”
有句話他沒好意思直接說，就是：“這超夢聽起來似乎也沒啥意思啊？”
雖然理論上來說是換了一個世界觀，但換了之后又能如何？
或許是懷念一下時空粒子出現之前的那種田園時代？表現一下沒有時空粒子存在的世界有多么美好？
可是，主角里邊明明還有一個乞丐，這不是跟這個世界也沒什么區別嗎？
但是李云漢隱約覺得，這種似是而非的差異，才是陳涉想要表達的意思。所以他也沒提出更多質疑，而是認真思考這個超夢背后的深意。
林鹿溪弱弱地舉手問道：“陳總，那這超夢就得需要四個演員了吧？”