讓他們知道名花有主，而且此人遠比他們優秀，正好可以讓他們死了這條心。
但他萬料不到，他的無心之談，竟會被有心之人利用。
羅新宇不愿跟著攪和，澄清道：“宜姐，我那只是隨口一說，不能當真的。退一步講，就算安安男朋友真跟謝總監熟識，那也不能證明什么，這種事，不好亂猜的，萬一傳出去，影響不好。”
張詩宜不以為然：“究竟是怎么回事，不用我說，明眼人豈會看不出來？”
羅新宇鮮有的強硬一次，正色道：“別人怎么想我不管，但咱們跟安安共事這么久，至少我不認為她是這樣的人。再說，這事是我抖落出來的，就算不為安安，也得替我考慮不是？該說不說的，咱就別往外說了。”
付振東和邱澤瑞連聲稱是，張詩宜只不置可否地“嗯”了聲。
與此同時，陸橋傳媒影視部大會議室里正進行著大型人文紀錄片《村落》的內部討論會。
紀錄片導演的工作和影視劇導演的相差無幾，一般分為三個階段：籌備階段、拍攝階段和后期階段。
在籌備階段，先要確定并研究劇本，接著才是確立主創班底、選擇內景與外景、案頭準備、指導各創作部門的前期準備工作等，當然，影視劇的籌備還要多一步“篩選確定演員”。
在劇本方面，紀錄片和影視劇也有所不同。
后者由編劇主導，導演只起輔助作用；前者則由導演主導，因為紀錄片的劇本，或者說文案，多為旁白敘述，幾乎不涉及情節走向，而旁白敘述，往往需要和鏡頭語言相結合。
換句話說，編劇的主要工作內容，一是根據創意撰寫分集大綱，二是協助導演將想表達的內容轉化成文字。
如果說影視劇的一劇之本是劇本，那紀錄片的一片之本，毫無疑問是導演。
陸橋傳媒和央廣的關系匪淺，央視九套紀錄頻道每年播出的紀錄片中，至少有五部出自陸橋傳媒之手。
對謝麗君等資歷深厚的老導演來說，跟央廣合作實屬例行公事，但對楊九安來說，這無疑是一次全新的挑戰。
本質而言，這個項目是由央廣給定主題，由陸橋傳媒答題的“命題作文”，是為響應國家鄉村振興戰略而定制的紀錄片。
不過，央廣雖然給出了“鄉村”這個主題，卻沒有要求必須圍繞“振興”而創作。
看完梗概，楊九安便已心中有數。
這是部聚焦國內傳統村落的紀錄片，講述的并非改革開放之后鄉村的變化，而是發生在村落里的小人物和小故事，借由這一個個小人物和小故事，傳遞出深埋在鄉土間的脈脈溫情，拼接成屬于每個中國人的“文化記憶”。
劇本的分集內容已經由各分集導演和編劇敲定，一共七集，分別為《如畫》、《建構》、《家傳》、《望鄉》、《忙閑》、《田園》和《再造》。
分集內容確定之后，需要所有人坐下來“對戲”，以便每個人深入理解劇本，對要展現的效果達到統一的認識，這樣一來，后續拍攝時才能齊心協力實現總導演的構思和意圖。
楊九安邊聽各位導演講戲邊翻看分集大綱。
在來的路上，她已經從王立偉口中得知，她將擔任這部紀錄片的執行導演。
執行導演是一個實打實的技術工種，在影視劇劇組中尤其如此。
所謂“導戲”，其實最關鍵的工作環節是完成對各部門的統籌，指揮各部門按導演的意圖執行工作。
但是在拍攝片場，從開機前的準備開始，導演組、制片組、演員組、攝影組、錄音組、燈光組、服化道組等等各部門，總導演不可能親自挨個去說，這時就需要一個具體的執行者。
執行導演就是那個執行者，經過導演的授意，代替他去執行，向相關部門傳達導演的意志。