這幅畫保存的非常好，尺幅是一尺x三尺的橫幅，是一副山水畫。畫心是紙本，四周的綾子是淡色的，軸頭為明代正德時期的青花瓷，完全是江南的蘇州裝裱方法。
畫面是一處水邊的茅屋，從茅屋敞開的大門可以到屋里正做著一個人在看書，人的左手邊還有一桌子的書。
屋外這是環繞這的古樹老松，再遠則是嶙峋怪石，屋子大門正對的是一汪湖水。
水面對岸還用淡墨輕描數比，以示遠方朦朧的小山。
許四海還聽到徐邦達說這幅畫的山石，用的是黃公望的筆法，多用解索皴折帶皴，房屋老樹筆法細致，遠山更是用聊聊數筆一揮而就。
“筆法老道，構圖干凈。”
兩位宮里的老師還對著紙張仔細研究起來。
蕭越則提醒許四海，多看看這幅畫的印章。
許四海瞄了下畫面，印章還真的不少，他首先看到的就是蓋章狂人乾隆的數方鈐印。
靠畫面中間的就是乾隆的“乾隆預覽之寶”，這是個四方粗框印章，許四海前些日子剛好聽師傅說起過，這方印章是乾隆剛即位時制作的。
他估計這幅畫也是乾隆很早就收藏的。
邊上還有橢圓形“乾隆預覽之寶”，唐寅提款的右邊還有一方“三希堂精鑒璽”，“石渠寶笈”。
再畫心尾部和綾子的接縫處，也就是行話中的下格水，乾隆還蓋上了葫蘆形的“三希堂”騎縫章。嘉慶，道光都有在這幅畫上蓋章，
同樣的，畫心上部和綾子的接縫處就被稱為上格水。
此外還有卷首還有一連四個小名頭收藏家的騎縫章。
其實這幅畫許四海早已經用異能鑒定過，它就是唐寅真跡無疑！
許四海在看向師傅，他也朝自己點點頭，看來他早已經看出這幅畫是真的。
看了許久，徐邦達和啟功長吁一口氣，說這幅畫確真無疑！
徐邦達還說很難得的，他已經近十年沒見過唐寅真跡了，這幅畫又保存的這么好，歷時幾百年看上去還像新的一樣，堪稱絕品！
第二幅是石濤的一副山水圖，他的畫鑒賞起來就很容易了，兩位老師很快得出結論。
第三幅是仇英的《潯陽琵琶》圖，這是一副青綠山水，畫面說的意思應該是白居易在九江遇上琵琶女聽琴的故事。
這幅畫尺幅達到六尺，畫的很精細，堪稱仇英的一副精品力作。
許四海看到這幅畫，心里明白購畫者應該出了不少銀子。
他聽師傅說過，仇英是職業畫家，就是靠著吃飯的。
比如某人和仇英預定一副畫，說好了十兩，但購買者多給了二兩，仇英就會畫的比較精致。他能把老松古樹的紋理都畫出，或者是房屋門前的石頭臺階上的石紋都給畫出來，給的多畫的還要精致。
如果給少了，石頭臺階就是一塊石頭；就沒有石紋了，古樹也就是簡簡單單的一棵樹，樹干上斑駁的樹皮也無從談起。
大概齊白石給人畫死蝦，也是從這邊來的。