“很多屏幕前的小伙伴都有作家夢，能不能多說點經驗之談？”
“類型小說非常有時效性，需要與時俱進。我首先選材時就要注意一下前瞻性，這個題材寫的人多不多，接下去幾年會不會被關注還是落伍。”
“其次設計故事和人設，得站在遠一些的角度來看，最后才是創作過程，一般會把小說刪掉重寫四五次，因為最開始一定是復雜的，最后故事線會越來越清晰簡單。”
“這種寫作和傳統寫作最大區別是首要目的是賺錢，因為這是職業，寫的不好看就沒錢賺，吃不上飯，其次才是考慮故事的深度。”
“傳統寫作的大部分作家并不是職業的，他們的創作更滿足于內心的表達，也許更有深度，但從受眾廣度來說，類型文學是有天然優勢的。”
“那寫作最大困難是什么？”這句話丁旭必須問，別光看賊吃肉沒見賊挨打了。
“這？”紫金陳猶豫片刻道：“我只能說寫作絕對不是致富捷徑，網文創作絕對是一將功成萬骨枯的事，成功率極其低。”
“天賦、勤奮和機遇缺一不可，前兩樣滿足收入可以保證，但可能和上班差別不大，只有機遇來了，才能真正的致富。”
“最大困難是構思瓶頸，我經常遇到，有時大有時小，非常痛苦！”
“這些年無論小說、網劇還是電影，對于懸疑推理這一塊，幾乎被歐美和日系霸屏。”
丁旭有些無奈道：“推理小說必看東野圭吾，網劇一定要追《神探夏洛克》等。你覺得咱們國產推理小說與國外相比最大差距是什么？”
“我不認為有差距，各個行業都有做的好與不好的。東野圭吾一向是我的偶像，他屬于現象級，小說霸榜不具可復制性。”
“但是其他國外推理作家的作品，也不見得一定銷量比國內作家的大。道理很簡單小說創作又不是搞科研，需要時間積淀，國外推理作家智商比國內的高？”
“所以要有文化自信，我們的故事并不比國外的差，尤其創作中就要有這個文化自信。但為何感覺國外推理小說質量更高呢？”
“因為引進的外文推理都是經過國外市場的檢驗，爛作根本沒有引進的機會對不對。”
“出版社也是要賺錢的，國內能看見都是百里挑一的精品。實際上國外的推理小說里面，質量差的比例絕對是不低。”
“網上很多人說你的邏輯劇情很棒，但文筆？”丁旭試探道：“你這么看？”
“剛開始挺生氣，可生氣的不是被人說文筆差，而是一些人對我人身攻擊，文筆這么爛還有臉寫書，其他臟話我就不說了。”
“我納悶的是不喜歡看就不要看，我寫不寫書關他何事？”
紫金陳坦然道：“不過后來想通了，回顧現實中心態豁達和刻薄的人有著不同的生活際遇。我應該思考這幾年網絡言論充滿戾氣的背后原因，增加寫作思考深度對不對？”