再就是徒手格斗中，要對付的敵人這個人。
而兵器對戰中，首先要對付的是對方手里的兵器，然后才是對方這個人。
這就導致兩者從最基本的武學理念上就產生了極大的區別。
這一個月來，蘇乙著實下了苦功，他幾乎每天都只睡五個小時，一有時間就練刀，這才練出了今天的水平。
“你的進步太快了！”陳識緩緩開口，“一個月前，你連我一根頭發都碰不到，但現在，你已經和我不分上下了。再練一段時間，只怕我就再也不是你的對手了。”
不等蘇乙謙虛幾句，陳識卻陡然話鋒一轉：“但你的功夫，還是詠春嗎？”
他面色復雜：“若非我日日見證你的改變，知道你的刀法脫胎于何處，只怕是師父他老人家在世，也看不出你所練的刀法跟詠春八斬刀有什么關系了！”
陳識這么說，是因為蘇乙所用的刀法，跟陳識教他的刀法，從表面上來看，已經沒有任何共同之處了。
即使是真正的武學大家看了，只怕也只會隱隱覺得兩人所施展的刀法似乎有所淵源，而不會看出這是同一種刀法來。
之所以出現這樣的情況，是因為蘇乙在按部就班練了二十天真正的詠春八斬刀法后，開始嘗試用自己的方法，按照自己的節奏和風格，對陳識教他的刀法進行了改良，并練出了屬于自己的刀法組合。
就像是綜合格斗的組合拳一樣，蘇乙將這些刀法拆開打散取其精華，再加入自己的理解，按照自己的節奏重新組合。
并且，蘇乙按照現代擊劍的訓練方法和技擊理論要點，對八斬刀本身的刀法風格也進行了大幅度改進，使得刀法變得更凌厲、更迅猛。更變化多端。所以導致陳識教他的八斬刀法，已經面目全非了。
眾所周知，八斬刀原本應該叫“合掌刀”或者“蝴蝶雙刀”的，但之所以叫它八斬刀，是因為詠春門的這套刀法，是脫胎于書法理論中的“永字八法”，用兩把合掌刀施展出來，所以因此而得名。
八斬刀是一套實戰能力非常強的刀法，威力巨大，因此在詠春門中，被視為壓箱底的功夫，非嫡系真傳不傳。
但這樣一套厲害的功夫，也和所有傳統武術一樣，有著一種通病，就是為了追求“流暢”和“美感”，在刀法中有許多完全沒必要存在的多余動作，甚至是為了表演，有一些花里胡哨的東西存在。
比如在八斬刀中有一招“內門抌刀”，這一招簡而言之就是“內削”，攻的是中下路。
按理說這一招是一招極其刁鉆陰險的招式，但施展起來，卻十分行云流水，動作做出來后，整個人體就像是一張弓一樣被拉滿，美感十足。
之所以能達成這樣的效果，就是因為這一招有很多不必要的動作。
結果經過蘇乙改良后，這一招再沒有任何美感可言，看上去就像是一個人突然往前跌了個狗吃屎似的。
但這一招的攻擊效果，卻變得凌厲陰險了百倍，悄聲無息，突兀至極，讓人防不勝防。
他和陳識之前有一次對練，就是用這一招奠定勝局。
還有，八斬刀法中有一些反手挾刀的招式，全被蘇乙棄之不用。
按理說反手挾刀更具隱蔽性，且反手挾刀的招式角度更加刁鉆，在八斬刀法中，凡是反手挾刀的招式，幾乎都是很兇險的殺招，甚至算是絕招了。
但這樣的絕招，卻是以犧牲了安全性和距離感為代價的。
反手挾刀，必然比正手持刀更難防守，而且犧牲了刀本身的長度，需要自己本身的身體更加靠近敵人。
最重要的是，反手挾刀，想要破解簡直太簡單了。
那就是——后退一步。
拉開距離，你反手挾刀的招式再牛逼，也打不到敵人，完全沒了作用。反倒是敵人正手持刀，隨時能要你的命。
再者，反手挾刀很難練，想要練成、練熟，需要花費大量時間和精力，對蘇乙來說，付出和收獲不成正比，這都是沒必要的。