“嗨！！！那就別唱了好不好啊！！！”候振怒道。
“哈哈哈哈哈！！！”
“吁吁吁…………”
觀眾席上的消防員一個個樂的是前仰后合，笑得都快不行了。
“哎呦我去，太有意思了這個，這是他新改編的吧，以前的戲劇與方言不是這么說的啊？”有津都本地的消防員邊鼓掌邊小聲問周圍人道。
“是沒錯，我也沒聽過這樣的，真新鮮啊！！！”有消防員也是贊同道。
相聲《戲劇與方言》這個是個老相聲，而且傳播的很廣，是相聲大師侯寶霖和郭榮啟的代表相聲之一。
這段活包袱并不多，但是這個難度卻是卻是相當大，因為這段活主要考驗的就是一門學，其中有相當多的倒口地方話，以及柳活。
只有相聲演員能夠完美的駕馭住學這一門，才有可能把這一段活的精華和笑果完美的發揮出來。
然而自侯寶霖大師以后，雖然相聲界也出來過幾位像馬紀這樣的相聲名家、大師，但是也沒有一位真正能把這段使好的。
沒辦法，畢竟有侯寶霖大師珠玉在前，不光是在小舞臺演過，還上央視說過，曾經沒少在央視的曲藝雜談等節目，或者相聲小品回顧中出現過。
其中說語言的這個精煉，晚上出來撒尿，各個地方的精煉程度差距的這段，相信很多人時至今日都能脫口而出。
精煉京都話十六個字：“這是誰呀？”“是我您哪！”“你干嗎去？”“我撒泡尿。”
東省十二個字：“這是誰？”“這是我！”“上哪去？”“上便所！”
到最后南省四個字：“誰？”“我。”“咋？”“溺！”
…………
然而此時的沈常樂不僅是說了，而且改了，不僅是改了，而且笑果似乎也十分的好。
沈常樂現在前面說的活，除了框架以外，里邊的內容已經完全和侯寶霖大師經典版本的不一樣了。
不過在有人驚訝的時候，也有的消防員有不同的看法：
“前邊這些改了不叫什么，主要看后面的吧，侯寶霖大師那是在曲藝界廝混了多少年了，才把京劇里邊這些個東西做成了包袱，后邊這三段要是也改了的話，那才叫真牛呢！！！”
前邊說話的幾個消防員也是點了點頭，幾位都是津都人，從小到大相聲聽得都不少，其中的道道自然也懂的不少。
就像是那人說的，前邊的內容毫無疑問更好進行改編再創作，但是這部分都不算是正活，只有后邊三段戲曲，才是正活，也是一段相聲最難改的東西。
舞臺上沈常樂笑道：“以前戲曲里有一句諺語叫千斤話白四兩唱。什么意思呢？就是強調念白在整個戲曲表演中的重要性，念白占千金，唱就四兩。”
“哦白口就這么重要？”候振道。
沈常樂道：“那是啊，以前京劇老藝人跟我說過，你要真說唱一出《二進宮》其實沒什么，最怕的就是這個說話嚷嚷，因為這是京劇舞臺上它的一種獨有的韻白。”
“看著是說話，但是他是用丹田氣特別的費嗓子，它在以前是從湖廣韻和中州韻里邊結合出來的，除此之外還有一種叫京白。”
“這京白又是？”候振問道。
沈常樂道：“京白比韻白出現的要晚，以前明代大家所說的官話就是以韻白為主，后邊滿清入關后，京白取代了明代官話，作為全國的官話。”
“京白比韻白，更像是咱們現在所說的這個普通話，一般在戲臺上誰說京白呢，一個是畫小花臉的哪個丑角兒，一個是花旦小姑娘也說京白，還有就是番邦外國的人物也是說京白。”
“番邦外國？比如呢？”候振道。
沈常樂道：“比方說全本的《紅鬃烈馬》代戰公主就是說京白，小白話，還有最簡單的一幕《坐宮》里面，鐵鏡公主和楊四郎楊延輝說起來也是用的京白，它表達了一種獨特的人物性格、形象。”