沐春又給老錢打了電話，詢問了丁家俊去殯儀館工作是不是老錢安排的，老錢倒是回答的干脆，“除了我還有誰啊，他啊，說什么現在到處有人要采訪他，還要找他畫東西，他煩死了，問我能不能在我店里躲起來。”
躲在老錢那里，真是個不錯的辦法，沐春在電話這邊咧了咧嘴。老錢卻在嘆氣，接著又說，“不過那個殯儀館還是很歡迎他去的，化妝真是太有水平了，跟畫畫一樣，他還開展了一個新的業務，手繪相冊，這業務竟然很受歡迎，而且他還能幫大家把人未來的樣子畫出來，總之加上了丁家俊的想法之后，那些家人看著丁家俊畫的畫似乎都得到了安慰。”
老錢停頓了一下，又說，“不過我也沒去看過，最近旺季，我太忙了，就算在那里看到他，也就是打個招呼，沒時間看他的作品。”
沐春聽張文文說起過一個案例，他在北美那邊讀書的時候，一位神經科學教授曾經治療過一個突然看不見顏色的畫家，這個案例現在想來和丁家俊似乎有幾分相似之處。
那個畫家也經歷了絕望，經歷了人們的懷疑，他的眼睛里只能看到黑白灰，說到底就是不同程度的灰色。
藍莓果醬是灰色的，吐司是灰色的，神誕老人是灰色的。
一個畫家的世界沒有色彩。
他也經歷了求醫和治療，幾年以后他漸漸開始適應和接受現在看到的世界，世界這樣抽離了顏色看上去是一種懲罰，但何嘗不是一種饋贈呢。
他可以看到一個與眾不同的世界，而他要做的就是將這個世界的美展示給更多的人，因為他能看見，而別人要通過他的畫筆去了解這個世界的美。
日出和日落是不同的灰色，就用畫筆和顏料呈現這份美好和莊嚴。
樹木是灰色的，在月光下有著別樣的金屬光澤，像是純粹機械的世界。
后來《月光下的機械樹》成了當年最炙手可熱的作品之一，得到了很多項大獎。
畫家謙遜地解釋道：“這不是創作，只是我看到的世界，我看到的世界就是這樣，這是饋贈。”
張文文說，他當時的導師，這位神經學教授認為，“治療病人，你無法理解他的世界，因為人和人之間是不存在相互理解的，你能做的是成為他的眼睛，用他的眼睛看到他看到的世界。”
丁家俊的眼睛看到的是美，是更飽和的色彩，這是世界對他的饋贈，如今他在殯儀館的工作，雖然很多人不能理解，但是對丁家俊而言是他最適合的生活。
這樣就足夠了。
沐春的電話是丁家俊在一張名片上找到的，這張名片是之前沐春塞給他的，拿到手的時候丁家俊看都沒有看一眼。他當時精神很差，沐春遞給他名片時只是說，“如果還要再舉行葬禮，記得找我。”
當時這張名片就被丁家俊放進了口袋里，回家后隨手夾在了素描本中。
沐春對于丁家俊去殯儀館做化妝師之類的事情沒有感到半分驚訝，倒是有幾分欣慰。
一個人找到自己喜歡的環境和生活方式，有誰能評價他的生活不好呢？
沐春擔憂的是丁家俊介紹來花園橋醫院的十二歲男孩——龔海。
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練習完貝多芬《降e大調第二十六號鋼琴奏鳴曲告別》第一樂章，龔海精疲力竭地呆坐在鋼琴前。
以往這個時候，爸爸總會坐在一旁的沙發上，拍拍手，鼓勵龔海，“剛才的演奏太棒了。”