當視頻網站進化到自制階段，大IP也就完成了自己的歷史使命。而作為IP戰略的里排頭兵，大女主們自然也該乖巧退下。
畢竟那些年里，大女主們只顧著談戀愛和靠男人打天下，著實沒給觀眾留下什么，除了幾百億的流量水分。
時過境遷，如今我們將大女主們的故事梗概拉出來捋一捋，就會發現雷同得驚人。
女主基本都是低開高走，在男主角的扶持下一路開掛，文能齊家治國平天下，武能闖蕩江湖當盟主。從《錦繡未央》到《且聽鳳鳴》，從《楚喬傳》到《燕云臺》，物理時間過去數年，大女主的世界卻似乎停滯不前。所有劇情基本可以用一句話概括：
好爛俗哦！
有些大女主劇是積壓劇，可以說吃了后來者的虧，畢竟不高明的套路看多就真的想吐了。弱弱對決之下，能決定口碑的好像就只有演員，但不是每個《上陽賦》都擁有一個章子怡。
而且章子怡還可以說下凡體驗生活，那些成日在大女主劇里打轉的女演員們要如何自辯呢？
從外部視角來說，讓人們厭棄大女主的另一個原因可能更加重要：女性意識這些年逐漸覺醒了。
多以古裝劇為載體；有傳奇傳記色彩；第一視角是絕對的女主視角；大平臺投資。前兩個特點基本就限制大女主的價值觀是過去的，而這個視角就免不了男性凝視。
即便是爆款《延禧攻略》也不能避免：魏瓔珞在后宮的成功，本質上還是依托于皇帝的喜愛。沒有皇帝加冕，她只是后宮里平平無奇的妃子。簡而言之大女主的大，是通過男人的注視奠基的。
用毛尖的話說，在全球女性四面出擊角逐鐵王座的時代，我們的國產劇還在制造奶奶劇。
何為奶奶劇？
大概就是即便女主沒有情商和智商，但因為編劇拜奶奶廟，所以只要和女主吵過架的男人都會愛上她，和她喜歡同一個男人的女人也會喜歡她，跟她有關的雞毛蒜皮都能成為大事。這是國劇里最大的虛擬現實。
第一批90后已經30歲，他們和95后正在成為新的收視大盤，而對于這些Z世代來說，更想看到獨立自信的女主。
內容堪憂，視角單一，又淪為男性凝視的產物，大女主劇怎么能讓年輕的觀眾買單？
這兩年走紅的劇，無論是古裝還是現代，女主都變得更有力量。去年的黑馬《傳聞中的陳芊芊》雖然不免綠茶之嫌，但總體上還是一個女強故事：女娶男，孰強孰弱已然明顯。
而現實題材《安家》講的是買房，但因為房似錦篳路藍縷的堅強，倒也有觀眾覺得她是大女主。
當今社會環境，不允許女性不自強不自立，不然你可能很難生活下去。弱小的、完全依靠別人的女性，恰恰是個例。
真實生活里并不缺乏大女主，只是女性有兩面性，小女人和大女人兼而有之，女人生孩子那個痛苦，任何一個男人試試，早就扛不住了。說白了，每個月女性生理上的折磨，男人體會不到，男人往往怕疼怕苦。