判斷一部電視劇撲沒撲，業內有脫水數據的說法！
所謂的脫水數據，就是指除去水軍宣傳以外的實際所得！
每年400多部電視劇登上電視臺，收視率破1就算及格沒讓電視臺虧錢。
談論度主要是社交媒體上活躍（年輕人，網絡活躍者），其實對與對片方來說沒什么——劇集已經賣出去了！
但會促進更多人關注這個劇。
那些抗日神劇其實收視都很高，但是討論度不高。
口碑逼格，討論度，收視率。
能有一個不錯的就行了。
比如《楚喬傳》，口碑不行，制作粗糙，但是確實收視率高，討論度、網播量也賊高，總之電視臺應該挺高興的。
當年《何以》收視率被《武媚娘》吊打，然而《何以》爆了，微博上各種話題討論…
最近開始流行大數據，然后一堆搞互聯網的有意識的迎合網民的審美，在選角得時候從來不看演技，只看流量！
當大數據分析成為新的行業標準之后，憑借可量化的人氣指標，以顏值為賣點的新一代英俊小生們的商業價值才得以被生產端、投資方和廣告商們真正把握。
即使這批年輕演員在傳統評價體系中尚未取得真正突出的成績，但憑借驚人的互聯網流量，已足以使他們迅速崛起。
在2014年之前，國產劇很少有機會連續地、密集地成為年輕觀眾大肆追捧的對象，他們長期以來，都是美劇、動漫、日劇、韓劇的受眾。
這其中的原因，固然包括國產劇自身工業水準不足的問題，但很大程度上，也是因為年輕觀眾與主流影視劇中的價值觀，或者說父母一輩的價值觀和欣賞趣味已產生巨大分歧，以至于到了無法茍同的境地。
可是，如果一味迎奉觀眾的審美要求，“低俗”、“狗血”、“色情”等元素布滿熒屏，也與所倡導的相悖；
古人云：“情動于中而行于言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故詠歌之，詠歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。”
一部影視劇作品在大數據的指導下，應該不唯數不唯書只唯人。
人是創作的主體，發揮主體的聰明才智，才創作出體現人性美人心美人情美的藝術作品，同時作品欣賞主體也是人，其作品的思想價值和藝術格調在于讓人思想更加健康，意志更加堅定，情懷更加的寬廣，格局更加宏大。
也就是制作一部作品的時候，要把影視劇做的要厚重又要好看，把好看作為第一追求，只有好看的影視劇才能滿足大眾的娛樂欣賞需要。
當然，這種‘好看’并不是僅僅滿足大眾獵奇的快感，而是具有一種厚重的耐人玩味的東西”。
大數據時代作品更應該體現人與人之間的溫情和感動，體現家庭的倫理美和親情美，體現健康樂觀積極向上。
作品更要“以高尚的精神塑造人、以優秀的作品鼓舞人”…
差不多了…
再水下去，我都收不回來了…
……
“收視率怎么樣？”
“破2了！”
“破2是必須的，我的電視劇這么可能比不上《麻雀》！”
《麻雀》是2016年收視率排在年度第二的電視劇，李一峰主演！
《麻雀》在開播當晚收視就飄紅破2！
可惜，后期口碑沒跟上…
最終的平均收視率為1.714%…
“…其他的呢？微博發話題討論度？”
“…你自己看吧！”
陳寶蓮不知道該怎么形容，《武林外傳》3集連播，收視率從第一集的百分之一點四漲到了百分之二點三，這還不算，今早她是被工作室幾個妹子的電話吵醒的，那幾個丫頭跟瘋了似的。
“陳總，《武林外傳》豆瓣評分達到9分！”
“陳總，漢東衛視、江*蘇衛視、浙省衛視給出了單集300萬的二輪報價…”
“陳總，永盛方面想找您…”