按照冷靜客觀的預測來看，一日國王、法瑞爾-威廉姆斯、夏奇拉確實是一個水準線的，三位歌手之間的龍爭虎斗也是三月最令人矚目的一場好戲。
然而，誰都沒有想到，率先登場的一日國王卻一飛沖天，以創造歷史的姿態閃亮登場，平衡瞬間就被打破，事情立刻就變得微妙起來了，那么，法瑞爾和夏奇拉還有機會嗎？更重要的是，一日國王的后續軌跡到底如何——
持續上升？斷崖下跌？穩步前進？
畢竟，一切皆有可能。
像阿黛爾一般，首周銷量只是表現平平，但后續銷量卻一路飆升，并且持續超過兩年。
像單向組合一樣，首周交出驚為天人的銷量數字，但次周就直接斷崖下跌，查無此人。
像布魯諾一樣，首周表現不俗，更重要的是，后續表現依舊能夠穩穩當當地持續輸出。
也就是說，首周銷量只是一個開始，但后續銷售，可能是百米沖刺也可能是馬拉松，一切都還需要靜觀其變，法瑞爾、夏奇拉并不是和一日國王正面對抗，發行檔期全部錯開，也就意味著他們還有機會。
最需要關注的是，“九”這張專輯的后續表現，到底如何？
那么，因素是什么呢？
顯然，影響市場走向的因素很多很多，但歸根結底，還是需要音樂來說話。
“21”的成功就是最好證明，不需要太過曲高和寡，實驗性強的先鋒音樂可能就是無人問津的陽春白雪，但也不能太過流水線制作，口水歌可以取得一時半會的爆發性反應，卻很難在兩年、三年乃至歷史長河里留下痕跡。
作為參考，“21”的媒體綜評是七十六分——按照歷史發展，阿黛爾后來發行的專輯“25”，媒體綜評則是七十五分。
事實上，“21”和“25”的評分非常接近，但專輯的期待值不同也導致了媒體傳播的立足點發生變化，對“21”，是“發現寶藏”；對“25”，則是“巨星歸來”，自然而然，人們對后者的期待值更高，同樣都是七十五分呈現出來的效果也就是“原地踏步”、“重復自我”、“毫無進步”。
也正是因為如此，某種程度來說，“25”的后勁是不如“21”的。
視線，重新回到“九”的身上。
專業媒體和資深歌迷又到底會如何評價“九”這張專輯呢？也許，人們能夠從專輯反饋信息之中得到一些啟示，看看這張專輯的后續銷量曲線到底如何，然后就猛然發現——
歷史，總是驚人的相似。
2002年，諾拉-瓊斯發行個人首張專輯“遠走高飛”，這位小女生哼唱著慵懶清新的爵士曲調，沒有引起太多注意，隨后卻在次年格萊美頒獎典禮上包攬四大綜合獎項在內的五座留聲機獎杯，一鳴驚人。
就在頒獎典禮結束后的一周，此前籍籍無名、乏人問津的“遠走高飛”，爆出單周六十萬的驚人銷量，并且開啟了自己一路逆襲一路橫掃的奇跡之旅，諾拉-瓊斯這個小妮子也被無數聽眾以這種方式銘記。