“關鍵不是一般的東西啊！”
“噢？既然是大家伙，那成化斗彩、雍正琺瑯彩這些都可以排除了，難不成是元青花？”
“小吳你這時候還打趣我，我只說大家伙，可沒說是天價貨啊。不過，這東西要是真的，那也算重器了！”
“老魏不是我打趣你，是你一直在賣關子啊。”
“我這也是因為重視，說話啰嗦了點兒。”魏風放下筷子，“洪武釉里紅！”
“噢？那可也真算得上重器了！”
釉里紅和青花出現的時期差不多，都可以說是元代。雖說元青花之前也有“宋青花”，但畢竟不算成熟的工藝。
而且，釉里紅和青花，工藝流程一致，都是釉下彩；不過青花是“釉里藍”罷了。青花用的著色劑是鈷料，釉里紅則是銅料。而出來的青花和釉里紅的發色，實際上是氧化鈷和氧化銅。
不過，青花一經出現，從元代到現在，七百余年一直延續，就沒有中斷過。
但是釉里紅，卻時斷時續。釉里紅是元代創燒，但是技術不行，主要靠碰，孤兒精品很少。
釉里紅技術穩定且充分燒制的時間段，就兩個：明初、清三代。
銅作為著色劑，很不好控制發色，大大影響成品率。燒不好，不是深得成了“釉里黑”，就是燒沒了成了“釉里白”。
明初洪武時期，因為朱元璋的喜好，大力攻克技術難題，大量燒造釉里紅，出現了不少精品。
朱元璋是非常喜歡紅色的，他姓“朱”，年號“洪”武也和“紅”同音，加之朱元璋對青花并不感冒，所以洪武時期的瓷器，釉里紅燒造的比青花要多。
當然這個“多”是相對的，因為洪武時期燒造的青花本來就很少。同時，在洪武時期，雖然釉里紅燒造技術提高了，但廢品率也不低，所以比起其他瓷器品種來，洪武釉里紅的總量相對還是很少。而如今傳下來的，那就更少了。
洪武釉里紅有個顯著特點，往往都是大器型大個頭，看著很霸氣。這和后來永宣時期的釉里紅，風格對比很明顯。
而在宣德朝之后，釉里紅停燒了。這也不難理解，因為宣德之后官窯瓷器進入了一個“黑暗期”，常規品種都少了，釉里紅燒造難度這么大，干脆就停了。
洪武釉里紅瓷器，不僅是官窯，而且限定作為宮廷用瓷，完全退出民間流通領域。這和青花瓷器一直基本維持著官窯民窯平行的生產格局是不同的。
而后來清三代的釉里紅，終究和洪武釉里紅差著不小的年份。所以，在市場認可度、特別是從拍賣紀錄上看，在釉里紅瓷器之中，洪武釉里紅長期占據著龍頭老大的位置。
所以，魏風一說洪武釉里紅，吳奪還真是有點兒小激動，“什么器型？”
“石榴尊！半米高呢！”
石榴尊這個器型，一聽就知道像石榴。短頸圓腹圈足，特別是唇口外翻，像是石榴熟了張開的口兒。
“我去，我怎么越聽越玄乎啊？”吳奪皺了皺眉，“洪武釉里紅，就算是盤子碗的這種趴著的器型，那也不便宜了，你這撲通一聲說出個石榴尊······”
“所以我很謹慎啊，上次看了一次，這次又約了一次。不過貨主也說了，今天是最后一次了。”
吳奪又問，“你說的這貨主是你表舅介紹的對吧？應該不是行里人了？干嘛的呢？”