倒是李香蘭幸運地毫發無損，不過她也因為這件事背上了害死日本大佐和日本士兵的罪責。
不但被日本軍部痛斥，也遭到了“滿映”高層的懲戒。
所以，為了在此地拍攝這些重要的鏡頭，以此反應出戰爭摧毀人性的罪惡。
劇組投入也是很大的。
美工組不但要花費時間在此搭建好一個包括四五個農家院在內的小漁村。
還需要煙火組的槍械師準備足夠的槍支彈藥，煙火師在演出現場做炮彈近距離爆炸的特效。
以及共同布置夜間隔江交戰雙方的槍火煙霧，預計埋完引線，炸點得好幾百個。
此外，劇組還通過合作方滬海制片廠，花錢請來了差不多有兩個營的群演，扮演日本士兵和滬海守軍。
再加上劇組二百名以上的工作人員，林林總總加起來能有一千三百多人，算是相當大的場面了。
但也需要交代清楚的是，就因為是在野外工作，而且這個年代是共和國經濟還沒有發展起來的時候。
這里的拍攝條件相當落后且艱苦，無論是物質供給還是運輸條件都達不到。
說白了，屬于有錢都買不到東西的程度，以至于出現了許多本來不應該出現的拍攝障礙。
比方說，原本日方工作人員帶來的發電機壞了。
而他們需要中方幫忙一臺發電機，卻遲遲到不了位，那夜戲和黃昏陰天的戲就沒法拍。
再加上此地是滬海遠郊，距離市區賓館較遠，每天開車來回就需要兩個多小時，又都是野地，運送點什么東西過來都不易。
所以這一切都讓拍攝進度耽擱了下來，無論中方日方，許多人都在為這個大場面的拍攝感到焦慮和著急，可以說士氣嚴重不足。
像導演野村芳太郎，盡管這老爺子發愁著急的主要是沒有電的問題。
但其實他的身體才是影響拍攝最大的隱患。
這老頭自從1985年拍完危險女人后，就患上了心血管疾病，需要每天定時吃藥。
再加上年歲確實大了，身體也經不起高強度的工作，還需有相對安靜的環境才能好好休息。所以這種野外的工作環境對他的健康，是直接構成了嚴重威脅。
他要是真累趴下了，或是氣病了，那一切全完，這部電影還怎么拍啊
而日方的槍械師和煙火師，也為滬海電影制片廠所的“槍支彈藥”大感頭疼。
盡管這批道具數量上較多，有數百只，但質量和類型卻沒法讓人滿意。
許多槍支都是木頭槍，就是簡單刷了層黑漆的玩意。
而且居然還有一批與歷史背景不符的蘇制ak47，和柯爾特左輪手槍。
這些東西根本不能出現在近鏡頭里，否則就會穿幫。
只能用于湊數，在拍攝大全景時或是讓人在離鏡頭遠的地方使用。
真的能排上用場的，也就是機槍數挺，上百只三八式卡賓槍，毛瑟駁殼槍和王八盒子幾十只，還有軍刀十幾把而已。
這在劇組日方道具師們的眼中，簡直就像開玩笑一樣。
于是日本的槍械師和煙火時就跟滬海制片廠負責對接道具的人起了爭執。
其實也難怪，還別看日本的咸蛋超人打小怪獸的短劇，向來以粗制濫造出名。
但在大河劇和戰爭題材上，日本人那是真的下功夫去考究，也舍得花錢。
何況拍的又是反戰題材。人家是要通過這部電影自省和表達侵華戰爭罪惡的。
這是再嚴肅不過的事了，怎么可能愿意拍成神劇
不過話說回來了，這些東西也確實已經是滬海制片廠壓箱底的玩意了。